МОПАССАН
МОПАССАН (Maupassant) Ги (полное имя - Анри Рене Альбер Ги) де (5.8. 1850, замок Миромениль близ Турвиля-сюр-Арк, Приморская Сена,-6.7.1893, Париж), французский писатель. Отец -из обедневших дворян, мать из культурной бурж. семьи. Окончил руанский лицей в 1869. В 1870-71 в армии, участвовал во франко-прус. войне. Затем до 1880 служил чиновником в мин-вах. В 70-е гг. овладевал лит. мастерством под руководством Г. Флобера. У него М. встретился с ведущими франц. писателями и критиками 19 в. (Э. Золя, Э. Гонкур, А. Доде, И. Тэн), а также с И. С. Тургеневым, к-рый познакомил его с рус. лит-рой и стал его вторым лит. учителем. Тургеневу М. посвятил первый сб. своих рассказов "Заведение Телье" (1881) и написал о нём две статьи.
В лит-ру М. вошёл в 1880 книгой стихов и новеллой "Пышка", отличавшейся резкой антибурж. направленностью и зрелым мастерством, что стало характерным для дальнейшего творчества писателя. За последующие 11 лет М. написал 6 романов, 18 сборников рассказов, книги путевых очерков, пьесы, множество статей и др. произв. В 1891 писательский путь М. трагически оборвался вследствие психич. заболевания.
М.- один из последних великих франц. реалистов 19 в. В основе его творчества - трезвое, без иллюзий, понимание сути господствующих социальных отношений, фальши бурж. демократии и политиканства эпохи Третьей республики, мерзости милитаризма и колон, авантюр. Остро ощущая духовное убожество, пошлость, эгоизм собственников,
М. стремился противопоставить бурж. морали близость к природе, правду ес-теств. чувств человека. Вместе с тем бесперспективность историч. ситуации после поражения Парижской Коммуны 1871, воздействие позитивизма порождали у М. пессимистич. мысли о невозможности изменения существующего порядка вещей. В связи с этим человек у М. подчас оказывается непреодолимо одиноким ("Одиночество"), беспомощным перед случайностью ("Ожерелье"), болезнью, страстью ("Маленькая Рок"), смертью, перед общим неблагополучием жизни. В иных случаях пессимизм М., разрушая утешит, иллюзии, оказывается своеобразной формой социальной критики.
Задачу иск-ва М. видел в том, чтобы раскрывать "беспощадную правду жизни", ратовал за объективность художника, ясность и точность формы, простоту и выразительность языка, утверждал необходимость строгого отбора фактов, с помощью к-рых художник создаёт не фотографию, а воспроизведение жизни, "...более полное, более захватывающее, более убедительное, чем сама действительность" (Поли. собр. соч., т. 8, М., 1958, с. 11).
Г. д е Мои ассан. "Милый друг". Илл. К. И. Рудакова. Литография. 1935.
Новеллы М.- средство смелого и глубокого исследования жизни. Разнообразные по тематике- и социальному лицу персонажей, по способу повествования, по авторской интонации - от трагической ("В порту"), элегической ("Менуэт") до открыто или скрыто иронической ("Заведение Телье" и др.) и юмористической ("Мощи" и др.) - новеллы отличаются напряжённым интересом к человеку, умением показать характер и чувства героев через их действия, поступки, речевую манеру. М. создал целую галерею буржуа-обывателей, частная жизнь к-рых демонстрирует духовное убожество, лицемерие чувств и отношений ("Драгоценности", "Награждён!", "В лоне семьи", "Завещание" и мн. др.). Утверждая красоту любви ("Лунный свет", "Счастье"), М. с горечью изображал её профанацию, превращение в предмет купли-продажи или грязной забавы ("Иветта", "Правдивая история" и др.). В рассказах из нар. жизни М. показал не только жадность и темноту франц. крестьянина ("Бочонок", "Дьявол" и др.), но и страшную судьбу людей, выброшенных на дно жизни ("Бродяга", "Шкаф", "Нищий";; среди простых людей М. нередко находит нравств. чистоту и человечность ("Папа Симона", "Дочка Мартена" и др.), искренний патриотизм и способность к подвигу ("Пышка", "Мадемуазель Фи-фи", "Дядюшка Милон").
В первом романе "Жизнь" (1883) М. общечеловеческую тему столкновения ро-мантич. мечты с грубой прозой жизни наполняет чётким социально-ист, содержанием; судьба гл. героини с её чистотой и беззащитностью воплощает трагедию человека в обществе бурж. практицизма. "Милый друг" (1885) - история карьериста, вырастающая в памфлетно острое обличение политич. нравов Третьей республики. Вторжение духа наживы и бурж. предпринимательства в сферу семьи и интимных отношений составляет тему романов "Монт-Ориоль" (1886) и "Пьер и Жан" (1887-88). Последние романы ("Сильна как смерть", 1889, "Наше сердце", 1890) отмечены сужением социального кругозора, перенесением акцента на проблемы "чистой психологии".
Иск-ву М. свойственны строгая внутренняя художеств, логика, сжатость, точность и ясность "подлинно французского языка", по словам А. Франса. За внешней простотой его прозы скрыто сложное мастерство сочетания и виртуозного использования лит. и речевых стилей, всего богатства общенар. франц. языка. Мн. новеллы М. были инсценированы и так же, как его пьесы (лучшая из них - комедия "Семейный мир" по его же новелле "У постели", пост. 1893), ставились в парижских театрах ("Мадемуазель Фифи", пост. 1896; "Иветта", пост. 1901; "Пышка", пост. 1902, и др.), на рус. и сев. сцене ("Мадемуазель Фифи", 1914, "Милый друг" под назв. "Господин Дюруа", 1951, и др.). Экранизации: франко-австр. "Милый друг", 1955; франц. "Жизнь", 1958, и др.
Произв. М. были переведены и изданы в России ещё в 19 в. Первым пропагандистом М. был И. С. Тургенев. Л. Н. Толстой высоко ценил талант М., сумел понять его противоречия и духовную драму. Значение М.-художника подчёркивали А. П. Чехов, А. И. Куприн, М. Горький, А. В. Луначарский и др.
Соч.: (Euvres completes, ed. Libr^irie de France, [t. 1 - 15], P., 1934 - 38; Crntes et nou-velles, v. 1 - 2, P., 1956-57; Romans, P., 1959; Correspondence inecHte, rec. par A. Artinian et E. Maynial, P., [1951]; в рус. пер.- Поля, собр. соч., т. 1 - 13, М., 1938 - 50; Поли. собр. соч., [вступ. ст. Ю. Данилина], т. 1 - 12, М., 1958; Избр. произв., [вступ. ст. А. Смирнова], Л., 1938; Избр. произв., т. 1 - 2, вступ. ст. Н. Хуцишвили, М., 1954.
Лит.: Толстой Л. Н., Преднсл. к Соч. Гюп де Мопассана. Поли. собр. соч., т. 30, М., 1951; Франс А., Ги де Мопассан и французские рассказчики, Собр. соч. в 8 тт., т. 8, М., 1960; Р а с к и н Б., Ги де Мопассан, в сб.: Писатели Франции, М., 1964; Луначарский А. В., Предпсл. к "Новеллам" Мопассана, Собр. соч. в 8 тт., т. 5, М., 1965; Е в н и н а Е. М., Мопассан, в её кн.: Западно-европейский реализм на рубеже XIX-XX веков, М., 1967, с. 42-80; Данилин Ю. И., Жизнь и творчество Мопассана, М., 1968; Л а н у А., Мо-< пассан, М., 1971; Dumesnil R., Guy de Maupassant, P., 1947 (имеется лит.); Thoraval J., L‘art de Maupassant d‘ap-res ses variantes, P., 1950; Vial A., Guy de Maupassant et 1‘art du roman, P., 1954 (име" ется лит.); Artinian A., Pour et centre Maupassant, P., 1955; L e m о i n e F., Guy de Maupassant, P., [1957]; Sullivan E., Maupassant. The short stories, N. Y., [1962]; I g n о t u s P., The paradox of Maupassant, [L., 1966].
Б. Л. Раскин.
