БЕНУА Александр Николаевич [21.4(3.5).1870, Петербург,-9.2.1960, Париж], рус. художник, историк искусства, художеств, критик. Сын арх. Н. Л.Бенуа.
Различные представители морского бентоса. Организмы, свободно передвигающиеся по дну: краб Carcinus (2); морская звезда Asterias (3). Организмы, то лежащие на дне, то плавающие: скат (4); камбала (5). Организмы малоподвижные: моллюски - хитон (Chiton) (6); гребешок (Pecten) (9); блюдечко (Patella) (//). Организмы, прикреплённые или лежащие на дне: устрицы (8). Организмы, закапывающиеся в грунт: ланцетник (15); моллюск Муа (16). Организмы, сверлящие скалы: моллюск Pholas (12). Организмы, неподвижно прикреплённые: кораллы, строящие рифы (1); ракообразное - морской жёлудь (Balanus) (7); асцидия Phallusia (10); стеклянная губка Euplectella (13); трубчатый червь Spi-rografis (14); гидроид Tabularia (17); морская лилия (18).
Искусству обучался самостоятельно. Жил в Петербурге. В 1896-98 и 1905-07 работал во Франции. Один из организаторов и идейный руководитель объединения "Мир искусства" и журнала того же наименования. В своей кн. "История русской живописи в 19 веке" (ч. 1-2, СПБ, 1901-02) и статьях нач. 1900-х гг. Б. подверг критике академич. иск-во, а также выступил с идеалистич. позиций против эстетики Н. Г. Чернышевского и гражданственности живописи передвижников, выдвинув главным критерием оценки произв. иск-ва их "художественность". От некоторых полемически заострённых оценок Б. впоследствии отказался. Страстный пропагандист классического наследия, в т. ч. рус. иск-ва
18 - 1-й четв. 19 вв., Б. был инициатором создания ряда искусствоведч. изданий и музеев (сборники "Художественные сокровища России", ред. в 1901-03; журн. "Старые годы"; Музей старого Петербурга и т. д.). В предреволюц. годы выступал против крайних формалистич. направлений. С 1917 Б. принимал активное участие в организации охраны памятников иск-ва и в перестройке музейного дела (особенно в реорганизации Эрмитажа, зав. картинной галереей к-рого он был в 1918-26).
Ощущение кризиса бурж. общества и неизбежности революц. потрясений приводит Б. к поискам "вечных", "устойчивых" духовных и эстетич. идеалов как антитезы противоречиям современности. Сочетаясь с увлечением иск-вом Франции 17-18 вв. и России 18 - 1-й четв. 19 вв., это придаёт его творчеству ретроспективную направленность. Б.- создатель особой разновидности историч. живописи, типичной для "Мира искусства", т. е. достоверного по характерности деталей, но одностороннего поэтич. отражения той области истории, к-рую в каждую эпоху составляют её быт и иск-во. Б. привлекают хрупкая красота и гротескная причудливость клонящейся к упадку дворянской культуры (серия "Последние прогулки Людовика XIV", 1897-98; "Версальская серия", 1905-03). Грустная ирония пронизывает его картины, в к-рых чинно шествующие или суетящиеся фигурки людей сопоставлены с непреходящей и величеств. красотой совершенных произв. иск-ва. В завитках старинного орнамента, в жестах и осанке людей прошлого Б. видел материальное выражение духа и поэзии минувшей эпохи. Но творчество Б. не сводится к искусной стилизации, оно связано и с общим развитием живописи своего времени. Б. принадлежит к числу реформаторов рус. театралыю-декорац. живописи на рубеже 20 в. (опера "Гибель богов" Р. Вагнера, 1903, и балет "Павильон Армиды" Н. Н. Черепнина, 1907, -Мариинский театр в Петербурге). С 1908 оформлял спектакли антрепризы С. П. Дягилева в Париже (балет "Петрушка" И. Ф. Стравинского, 1911, театр Шатле) и до 1911 был её художественным руководителем. В 1913-15 зав. художеств. частью и режиссёр МХТ ("Молье-ровский спектакль", 1913, сорежиссёры К. С. Станиславский и В. И. Немирович-Данченко). С 1919 режиссёр и художник Академич. театра оперы и балета ("Пиковая дама" П. И. Чайковского, 1921) и Большого драматич. театра ("Слуга двух господ" К. Гольдони, 1921)-в Петрограде. Работы Б. для театра отличаются художеств. цельностью, тщательной продуманностью декораций, костюмов и бутафории, тонким чувством стиля. Убедительны отмеченные графич. изяществом иллюстрации Б., в т. ч. илл. к "Медному всаднику" А. С. Пушкина (один из вариантов издан в 1923), созвучные то лиризму, то драматич. пафосу пушкинского стиха.
С 1926 Б. жил в Париже, работая гл. обр. над эскизами декораций и костюмов для спектаклей в театрах Франции, Италии и др. стран. Портрет стр. 199. Илл. см. на вклейке к стр. 208.
Соч.: Русская школа живописи, СПБ, 1904; Художественные письма, газета "Речь", ноябрь 1908 - февраль 1917; Царское село в царствование императрицы Елизаветы Петровны, СПБ, 1910; История живописи всех времен и народов, т. 1-4, СПБ, 1912-17 (не окончено); Возникновение "Мира искусства", Л., 1928; Жизнь художника. Воспоминания, т. 1 - 2, Ныо-Йорк, 1955; Александр Беиуа размышляет... Г статьи и письма 1917 - 1960 гг.], М., 1968; Memoirs, v. 1 - 2, L., 1960 - 64.
Лит.: Эрнст С., А. Бенуа, П., 1921; Э т к и н д М., А. Н. Бенуа, Л.- М., 1965.
В. М. Петюшенко.
БЕНУА Леонтий Николаевич [11(23). 8. 1856, Н. Петергоф, близ Петербурга,- 8.2.1928, Ленинград], русский архитектор, засл. деят. иск-в РСФСР (1927). Сын арх. Н. Л. Бенуа. В 1879 окончил петерб. АХ. Преподавал в петерб. Ин-те гражд. инженеров (1884-92, 1920-27). Проф. (1892-1927) и ректор (1903-06 и 1911-17) АХ. Почётный пред. Об-ва архитекторов-художников, ред. журн."Зодчий" (1892-95). Строил в Петербурге (Академич. капелла им. М. И. Глинки, 1885-89; корпус, ныне сов. отдел, Рус. музея, 1914-16), Москве, Киеве, Варшаве; создал проект преобразования Петербурга (1910-13, с арх. М. М. Пере-тятковичем и инж. Ф. Е. Енакиевым).
Лит.: Ружже В. Л., Градостроительные взгляды архитектора Л. Н. Бенуа, в сб.: Архитектурное наследство, Г в.] 7, Л.- М., 1955.
Л. Н. Б е н у а. Жилой дом на Кировском проспекте в Ленинграде. 1911-13.
А. Н. Бенуа. Иллюстрация к поэме А.С.Пушкина "Медный всадник". Тушь, акварел ь .белила. 1916-22. Собрание И. С. Зиль-берштейна. Москва.
БЕНУА (Benoit) Пьер (16.7.1886, Альби, деп. Тарн,-3.3.1962, Сибурн, близ Сен-Жан-де-Люз), французский писатель, чл. Франц. академии (1931). Детские годы провёл в Тунисе и Алжире. В 1914 опубликовал сб. стихов "Диадумен", посвящённый М. Барресу. Колониальные романы Б. построены на экзотич. материале, отличаются надуманным психологизмом, эротикой и нередко мистицизмом: "Кенигсмарк" (1918, рус. пер. 1923), "Атлантида" (1919, рус. пер. 1922), "Властительница Ливана" (1924, рус. пер. 1924), "Колодцы Иакова" (1925) и др. Позднее опубликовал романы "Затерянный город" (1954), "Фабриций" (1956) и др.
Лит.: История французской литературы, т. 4, М., 1963; Benoit P. et G u i-mard P., De "Koenigsmark" a "Montsalvat". Quarante annees - quarante romans, P., [1958]. Н.Н.Козюра.
БЕНУА Николай Леонтьевич [1(13). 7.1813, Петербург, -11(23).12.1898, там же], русский архитектор. В 1827-36 учился в петерб. АХ, с 1857 проф. АХ. В 1890-93 пред. Петерб. об-ва архитекторов. Работал в Петербурге и его окрестностях. Достраивал крупные ансамбли, напр. Петергоф (ныне Петродворец; 1848-59), мастерски подражая историч. стилям (фрейлинские дома, 1858) и тактично вписывая свои постройки в сложившийся ансамбль или парковый комплекс ("Швейцарский домик"- в Кускове, 1870). Построил также ряд ж.-д. вокзалов (напр., в Петергофе, 1855-57), в к-рых применял новые, металлич. конструкции, воспроизводя в металле готич. каркас.