УВЕРТЮРА (франц. ouverture, от лат. apertura - открытие, начало), оркестровая пьеса, предваряющая оперу, ораторию, балет, драму, кинофильм и т. п., а также самостоятельное оркестровое произв. в сонатной форме.
Оперная У. подготавливает слушателя к предстоящему действию. Ранний образец У.- вступление к опере "Орфей" Монтеверди (1607). К кон. 17 в. сложились два осн. типа У.- французская (ouverture a la Francaise), состоявшая из медленного вступления, быстрой полифонич. части и медленного заключения (Ж. Б. Люлли), и итальянская (sinfonia) - из быстрой, медленной и снова быстрой частей (А. Скарлатти). Оба типа У. сыграли значит, роль в развитии сонатно-симфонич. цикла. Большое распространение франц. У. получила в Германии, где её помещали в начале сюиты или партиты (1-я часть оркестровых сюит и партиты ре мажор И. С. Баха).
Первоначально оперные У. не имели идейно-образных связей с самой оперой; лишь со 2-й пол. 18 в. композиторы трактуют У. как симф. пролог к опере, раскрывающий её содержание (по словам К. В. Глюка, У. должна служить "вступительным обзором содержания"), У. может быть тематически связана с оперой ("Иван Сусанин", "Руслан и Людмила" Глинки) или обобщённо выражать осн. её характер ("Свадьба Фигаро" Моцарта, "Севильский цирюльник" Россини).
Виды оперных У.: классич. У. в сонатной форме, иногда с медленным вступлением, утвердившаяся со 2-й пол. 18 в. (У. к операм "Альцеста" Глюка, "Дон Жуан" Моцарта, "Фиделио" Бетховена, "Князь Игорь" Бородина, "Проданная невеста" Сметаны и мн. др.); прелюдия, интродукция, вступление - небольшие пьесы не в сонатной форме, к-рые обобщённо раскрывают осн. коллизию, идею оперы ("Пиковая дама" Чайковского, "Кармен" Визе, "Хованщина" Мусоргского) или непосредственно вводят в обстановку 1-го акта (симф. прологи Р. Вагнера); У. в форме попурри - ряда следующих друг за другом муз. номеров, зачастую объединённых по принципу контраста или возрастания темпа (оперы Дж. Россини, Л. Обера, а также мн. оперетты ).
Из У. к драматич. пьесам наиболее значительны У. Бетховена к "Эгмонту" Гёте и "Кориолану" Коллина, Балакирева к "Королю Лиру" Шекспира, Мендельсона к комедии "Сон в летнюю ночь" Шекспира.
В 19 в. видное место в симф. музыке занимает концертная У.- самостоятельная оркестровая пьеса, б. ч. программная ("Фингалова пещера", "Прекрасная Ме-лузина" Мендельсона, "Римский карнавал" Берлиоза, "Моя родина" Дворжака). Наряду с У. драматич. ("Манфред" Шумана, У.-фантазия "Ромео и Джульетта" Чайковского) и пейзажного характера ("Осенью" Грига) большое распространение получила торжественная У. ("Академическая" Брамса, "1812 год" Чайковского, "Торжественная" Глазунова, Глиэ-ра, увертюры Мясковского, "Праздничная" Шостаковича, "Приветственная увертюра" А. И. Хачатуряна и др.). Классич. тип У. на нар. темы создал М. И. Глинка. Традиции его У. "Ночь в Мадриде" и "Арагонская хота" продолжили М. А. Балакирев в "Увертюре на 3 русские народные песни", С. И. Танеев в "Увертюре на русскую тему" ("Про татарский полон") и мн. сов. композиторы. У. к драматич. пьесе и концертная У. явились непосредственными предшественниками симфонической поэмы.
Лит.: Асафьев Б., О французской классической увертюре и, в особенности, об увертюрах Керубини, в его кн.: Глинка, 2 изд., М.- Л., 1950; его же, Увертюра "Руслан и Людмила" Глинки, в кн.: Избр. труды, т. 1, М., 1952; Друскин М., Вопросы музыкальной драматургии оперы, Л., 1952, с. 290-95; Попова Т., Увертюра, 2 изд., М., 1960; Riemann H., Die franzosische Ouverture zu Anfang des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1899; Воtstibеr Н., Geschichte der Ouverture und der freien Orchesterformen, Lpz., 1913. И. Э. Манукян.