Значение слова "МЕЙЕРХОЛЬД" найдено в 5 источниках

МЕЙЕРХОЛЬД

найдено в "Большой советской энциклопедии"

МЕЙЕРХОЛЬД Всеволод Эмильевич [28.1(9.2).1874, Пенза,-2.2.1940, Москва], советский режиссёр и актёр, нар. арт. Республики (1923). Чл. КПСС с 1918. Род. в семье предпринимателя, выходца из Германии. В 1895 поступил на юрид. ф-т Моск. ун-та, в 1896- на 2-й курс драматич. класса Муз.-драматич. уч-ща Моск. филармонич. общества; по окончании в 1898 вошёл в труппу Московского Художеств, театра. Наиболее значит, роли М.- Треплев, Тузенбах ("Чайка", "Три сестры" Чехова), Иоганнес ("Одинокие" Гауптмана), Мальволио, принц Арагонский ("Двенадцатая ночь", "Венецианский купец" Шекспира). В 1902 М. ушёл из МХТ; до 1905 возглавлял организованное им "Товарищество новой драмы" (Херсон, Николаев, Тбилиси), где выступил и как режиссёр. Здесь начала формироваться художеств, программам., связанная с поэтикой символизма, с принципами условного театра, стилизации, подчинения актёрского действия живописно-декоративному началу. Эта программа получила обоснование в работе М. в Студии на Поварской (Москва, 1905), созданной по инициативе К. С. Станиславского. Оценивая подготовленные М. спектакли ("Смерть Тентажиля" Метерлинка и "Шлюк и Яу" Гауптмана), Станиславский считал, что здесь актёры являлись простой глиной для лепки красивых групп, мизансцен, с помощью которых М. осуществлял свои интересные идеи. Наиболее полно выражение стилистики условного театра нашло в театре В. Ф. Комиссаржевской (Петербург), где в 1906-07 М. был гл. режиссёром. Продолжив режиссёрскую деятельность в Александрийском т-ре (с 1908), М. ставил уже иную задачу -возрождение принципов "театра прошлых эпох"; стремился к сочетанию трагич. гротеска с традициями народного площадного зрелища (в спектаклях "Дон Жуан" Мольера, "Маскарад" Лермонтова), что имело важное значение для его ‘дальнейшей деятельности. В частности, стало основой экспериментальной работы М. в Студии на Бородинской (с 1914, Петербург), где М. поставил "Незнакомку" и "Балаганчик" Блока.

Протест против буржуазно-мещанского эпигонского натурализма привёл М. в первые же годы после Октябрьской революции 1917 к выдвижению идей "Театрального Октября", направленных на создание ярко-зрелищного политически-агитационного театра. Пережитки символистских влияний, крайности полемики против академич. театров нередко были ощутимы в деятельности М. в сов. время. Однако наиболее значит, спектакли возглавлявшегося им в 1920-1938 театра (см. Мейерхольда имени театр) были направлены на создание иск-ва, связанного с революц. современностью как своим содержанием, так и присущей им динамич. формой. Они были близки поэтике В. В. Маяковского, его трактовке театра как соединения "трибуны" и "зрелища". Это характерно для спектаклей "Мистерия-Буфф", "Клоп" и "Баня" Маяковского, "Зори" Верхарна, "Мандат" Эрдмана, "Последний решительный" Вишневского, "Вступление" Германа. Работая над произв. классич. драматургии, М. стремился к заострённому социально-обличительному и ярко-зрелищному раскрытию пьесы, властно подчиняя сценическое воплощение своему режиссёрскому видению, порой не останавливаясь даже перед перемонтировкой текста ["Лес" Островского, "Ревизор" Гоголя, "Горе уму" ("Горе от ума") Грибоедова и др.].

М. осуществлял свои искани-я и в муз. театре. В предреволюционные годы он ставил оперы в петерб. Мариинском театре ("Орфей и Эвридика" Глюка, 1911), а в 1935 дал новое сценич. прочтение Сцены из спектаклей: 1 - "Последний решительный" Вс. Вишневского. 1931. 2 -"Клоп"В. В. Маяковского. 1929. Режиссёр В. Э. Мейерхольд, "Пиковой дамы" Чайковского (Малый оперный театр, Ленинград).

В 1922-24 М. был художеств, руководителем московского Театра Революции. После закрытия Театра им. Мейерхольда (1938) К. С. Станиславский привлёк М. к работе в руководимом им оперном театре.

Творч. поиски М. оказали большое влияние на советский и зарубежный театр.

Соч.: Статьи. Письма. Речи. Беседы, ч. 1 - 2, М., 1968.

Лит.: Луначарский А. В., О театре и драматургии, т. 1, М., 1958, с. 108 - 16, 373-407; Маяковский В. В., Поли, собр. соч., т. 12, М., 1959; Волков Н., Мейерхольд, т. 1 -2, М.- Л., 1929; Гвоздев А. А., Театр им. Вс. Мейерхольда (1920-1926), Л., 1927; А л п е р с Б., Театр социальной маски, М.- Л., 1931; Р о-стоцкийБ., О режиссёрском творчестве В. Э. Мейерхольда, М., 1960: Встречи с Мейерхольдом. Сб. воспоминаний, М., 1967; Рудницкий К. Л., Режиссёр Мейерхольд, [М., 1969]. Б. И. Ростоцкий.

Найдено 1 изображение:

Изображения из описаний на этой странице

найдено в "Русской энциклопедии"

МЕЙЕРХОЛЬД Всеволод Эмильевич (1874-1940), режиссёр, актёр, педагог, народный артист РСФСР (1923). В 1898-1902 в МХТ, затем в провинции. В 1906-07 главный режиссёр Театра В. Ф. Комиссаржевской в Санкт-Петербурге, развивал символистскую концепцию "условного театра" ("Балаганчик" А. А. Блока, 1906). В 1908-17 в петербургских императорских театрах утверждал принципы "театрального традиционализма" , стремился вернуть театру яркость и праздничность ("Маскарад" М. Ю. Лермонтова в Александрийском театре, 1917, и др.). После 1917 возглавил движение "Театрального Октября", выдвинув программу переоценки эстетических ценностей, политической активизации театра. В 1920-38 руководил театром в Москве (с 1923 Театр имени Мейерхольда) и школой при нём; разработал биомеханику - методику актёрского тренажа. Постановки: "Мистерия-буфф" (1918, 1921) и "Клоп" (1929) В.В.Маяковского, "Великодушный рогоносец" Ф. Кроммелинка (1922), "Лес" А. Н. Островского (1924), "Ревизор" Н. В. Гоголя (1926). Для стиля Мейерхольда характерны гротескное заострение, метафоричная яркость, резкая сатиричность, стремление к поэтической символичности. Поставил фильмы (сыграл гл. роли): "Портрет Дориана Грея" (1915), "Сильный человек" (1916), "Белый орёл" (1928). В 1939 репрессирован; расстрелян в тюрьме.

В.Э. Мейерхольд

Источник: Энциклопедия "Отечество"

найдено в "Мировой художественной культуре. Словаре"

Всеволод Эмильевич (1874–1940) — талантливый российский режиссер-экспери-ментатор, начал свой путь в искусстве как актер труппы Московского художественного театра, тяготевший к резко характерному сценическому рисунку. Став при содействии К. С. Станиславского руководителем Студии на Поварской, Мейерхольд начал осваивать сценические формы театрального символизма — создание воображаемого мира, в котором господствовали субъ-ективное начало, интонация недосказанности, стрем-ление к большим обобщениям, к передаче определенного настроения с помощью пластики, жестов, музыки и цвета. Новой была также идея «неподвижного театра», подчинявшего пластику музыкальному ритму движений. Творческие эксперименты Мейерхольда смогли осуществиться в петербургском Драматическом театре В. Ф. Комиссаржевской, где среди поставленных им пьес были «Балаганчик» А. Блока, «Жизнь человека» Л. Андреева, «Победа смерти» Ф. Сологуба, позволившие режиссеру претворить одну из главных идей условного театра — пересоздание жизни средствами искусства. После победы Октябрьской революции Мейерхольд провозгласил программу «Театрального Октября», целью которой было создание открыто публицистического, митингового театра-балагана. Под-линным манифестом революционного («левого») искусства стала постановка пьесы В. В. Маяковского «Мистерия-буфф» в Театре РСФСР Первом (1921 г.). Режиссер отказался от занавеса, заменил декорации конструкцией из лестниц, мостков и помостов, вынес действие в зрительный зал. С утверждением принципов социалистического реализма в советском театре 30-х гг. постановки Мейерхольда были объявлены «формалистическими». В 1938 г. Государственный театр им. В. Э. Мейерхольда был закрыт, режиссер арестован и после мучительных истязаний расстрелян.

найдено в "Современном энциклопедическом словаре"

МЕЙЕРХОЛЬД Всеволод Эмильевич (1874-1940), российский режиссер, актер, педагог, народный артист России (1923). Один из реформаторов театра. В 1898-1902 работал в Московском художественном театре (МХТ), затем в провинции. В 1906-07 главный режиссер Театра В. Ф. Комиссаржевской на Офицерской (Санкт-Петербург). Развивал символическую концепцию "условного театра" ("Сестра Беатриса" М. Метерлинка и "Балаганчик" А. А. Блока, 1906). В 1908-17 в петербургских императорских театрах. Утверждал принципы "театрального традиционализма", стремился вернуть театру яркость и праздничность ("Дон Жуан" Мольера, 1910, и "Маскарад" М. Ю. Лермонтова, 1917, в Александринском театре и др.). После 1917 возглавил движение "Театрального Октября", выдвинув программу полной переоценки эстетических ценностей, политической активизации театра. В 1920-38 руководил театром в Москве (с 1923 Театр им. Мейерхольда) и существовавшей при нем школой. Разработал особую методологию актерского тренажа - биомеханику, в которой нашли своеобразное применение принципы конструктивизма. Поставил спектакли: "Мистерия-буфф" (1918, 1921) и "Клоп" (1929) В. В. Маяковского, "Великодушный рогоносец" Ф. Кроммелинка (1922), "Лес" А. Н. Островского (1924), "Ревизор" Н. В. Гоголя (1926), "Дама с камелиями" А. Дюма-сына (1934). Репрессирован; реабилитирован посмертно.

найдено в "Большом энциклопедическом словаре"

- Всеволод Эмильевич (1874-1940) - российский режиссер, актер,педагог, народный артист России (1923). Один из реформаторов театра. В1898-1902 работал в Московском художественном театре (МХТ), затем впровинции. В 1906-07 главный режиссер Театра В. Ф. Комиссаржевской наОфицерской (Санкт-Петербург). Развивал символическую концепцию ""условноготеатра"" (""Сестра Беатриса"" М. Метерлинка и ""Балаганчик"" А. А. Блока,1906). В 1908-17 в петербургских императорских театрах. Утверждал принципы""театрального традиционализма"", стремился вернуть театру яркость ипраздничность (""Дон Жуан"" Мольера, 1910, и ""Маскарад"" М. Ю. Лермонтова,1917, в Александринском театре и др.). После 1917 возглавил движение""Театрального Октября"", выдвинув программу полной переоценки эстетическихценностей, политической активизации театра. В 1920-38 руководил театром вМоскве (с 1923 Театр им. Мейерхольда) и существовавшей при нем школой.Разработал особую методологию актерского тренажа - биомеханику, в которойнашли своеобразное применение принципы конструктивизма. Поставилспектакли: ""Мистерия-буфф"" (1918, 1921) и ""Клоп"" (1929) В. В. Маяковского,""Великодушный рогоносец"" Ф. Кроммелинка (1922), ""Лес"" А. Н. Островского(1924), ""Ревизор"" Н. В. Гоголя (1926), ""Дама с камелиями"" А. Дюма-сына(1934). Репрессирован; реабилитирован посмертно.

А Б В Г Д Е Ё Ж З И Й К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Ъ Ы Ь Э Ю Я
A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z