Значение слова "ВИБРАТО" найдено в 26 источниках
найдено в "Большой Советской энциклопедии"
вибрация (итал. vibrato, лат. vibratio — колебание), 1) приём исполнения на струнных музыкальных инструментах (с грифом); равномерное колебание пальца левой руки на прижатой им струне. Периодически изменяя в небольших пределах высоту звуков, В. придаёт им особую окраску и певучесть, повышает их динамичность и эмоциональную выразительность. Применение В. восходит к 16—17 вв., к искусству лютнистов и гамбистов; в дальнейшем оно связано главным образом с исполнением на инструментах скрипичного семейства. Первоначально являвшееся своего рода «украшением», в романтической музыке В. превратилось в важнейшее средство выразительности. 2) Приём исполнения на некоторых духовых инструментах; лёгкое приоткрывание и закрывание клапанов и изменение интенсивности выдоха, вызывающие вибрирование звука. 3) Естественное свойство голоса певца, во многом определяющее его качества — тембр, теплоту, выразительность.
И. М. Ямпольский.
найдено в "Словаре синонимов"
вибрато
прием, колебание
Словарь русских синонимов.
вибрато
сущ., кол-во синонимов: 2
• колебание (59)
• прием (124)
Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013.
.
Синонимы:
колебание, прием
найдено в "Большой советской энциклопедии"
ВИБРАТО, вибрация (итал. vibrato, лат. vibratio - колебание), 1) приём исполнения на струнных муз. инструментах (с грифом); равномерное колебание пальца левой руки на прижатой им струне. Периодически изменяя в небольших пределах высоту звуков, В. придаёт им особую окраску и певучесть, повышает их динамичность и эмоциональную выразительность. Применение В. восходит к 16-17 вв., к иск-ву лютнистов и гамбистов; в дальнейшем оно связано гл. обр. с исполнением на инструментах скрипичного семейства. Первонач. являвшееся своего рода "украшением", в романтич. музыке В. .превратилось в важнейшее средство выразительности. 2) Приём исполнения на нек-рых духовых инструментах; лёгкое приоткрывание и закрывание клапанов и изменение интенсивности выдоха, вызывающие вибрирование звука. 3) Естеств. свойство голоса певца, во многом определяющее его качества - тембр, теплоту, выразительность. И. М. Ямполъский.
найдено в "Энциклопедическом словаре"
Вибрато (Vibrato) — см. Вибрация.
найдено в "Музыкальной энциклопедии"
вибрация (итал. vibrato, лат. vibratio - колебание).
1) Приём исполнения на струн. инструментах (с грифом); равномерное колебание пальца левой руки на прижатой им струне, вызывающее периодич. изменение в небольших пределах высоты, громкости и тембра звука. В. придаёт звукам особую окраску, певучесть, повышает их выразительность, а также динамичность, особенно в условиях большого конц. помещения. Характер В. и способы его использования определяются индивид. стилем интерпретации и артистич. темпераментом исполнителя. Нормальное число колебаний В. - ок. 6 в секунду. При меньшем числе колебаний слышится качание или дрожание звука, производящее антихудожеств. впечатление. Термин "В." появился в 19 в., однако лютнисты и гамбисты пользовались этим приёмом ещё в 16-17 вв. В методич. руководствах того времени приводятся описания двух способов исполнения В.: одним пальцем (как и в совр. исполнительстве) и двумя, когда один прижимает струну, а другой быстро и легко касается её. Старинные назв. первого способа - франц. verre cassй, англ. sting (для лютни), франц. langueur, plainte (для виолы да гамба); второго - франц. battement, pincй, flat-tement, позднее - flattй, balancement, tremblement, tremblement serrй; англ. close shake; итал. tremolo, ondeggiamento; на нем. языке наименование всех видов В. - Bebung. Co времени упадка сольной игры на лютне и виоле да гамба художеств. применение В. связано гл. обр. с игрой на инструментах скрипичного семейства. Одно из первых упоминаний о скрипич. В. содержится в "Универсальной гармонии" ("Harmonie universele...", 1636) M. Мерсенна. Классич. школы скрипичной игры 18 в. рассматривали В. лишь как разновидность украшений и относили этот приём к орнаментике. Дж. Тартини в своём "Трактате об орнаментике" ("Trattato delle appogiatura", ок. 1723, изд. 1782) называет В. "tremolo" и рассматривает его как вид т.н. игровых манер. Его использование, как и др. украшений (трель, форшлаг и др.), разрешалось в случаях, "когда того требует аффект". По Тартини и Л.Моцарту ("Опыт основательной скрипичной школы" - "Versuch einer grьndlichen Violinschule", 1756), B. возможно в кантилене, на длинных, выдержанных звуках, особенно в "завершающих музыкальных фразах". При mezza voce - подражании человеческому голосу - В., напротив, "никогда не должно применяться". Различались В. равномерно медленное, равномерно быстрое и постепенно убыстряющееся, обозначавшиеся соответственно волнистыми линиями над нотами:
В эпоху романтизма В. из "украшения" превращается в средство муз. выразительности, становится одним из важнейших элементов исполнительского мастерства скрипача. Широкое использование В., начало к-рому положил Н. Паганини, естественно вытекало из колористической трактовки скрипки романтиками. В 19 в., с выходом музыкального исполнительства на эстраду большого конц. зала, В. прочно входит в практику игры. Несмотря на это, ещё Л. Шпор в своей "Скрипичной школе" ("Violinschule", 1831) разрешает исполнять В. лишь отд. звуки, к-рые он отмечает волнистой линией. Наряду с названными выше разновидностями Шпор применял и замедляющееся В.
Дальнейшее расширение применения В. связано с исполнительством Э. Изаи и в особенности Ф. Крейслера. Стремясь к эмоцион. насыщенности и динамичности исполнения и используя В. как приём "опевания" техники, Крейслер ввёл вибрирование при игре быстрых пассажей и в штрихе detachй (что запрещалось классич. школами).
Это способствовало преодолению "этюдности", сухости звучания таких пассажей. Анализ скрипичного В. разл. видов и его художеств. применения дал К. Флеш в своей работе "Искусство игры на скрипке" ("Die Kunst des Violinspiels", Bd 1-2, 1923-28).
2) Приём исполнения на клавикорде, широко применявшийся нем. исполнителями 18 в.; выразительное "украшение", подобное В. и также называвшееся Bebung.
С помощью вертикального колебательного движения пальца на опущенной клавише, благодаря к-рому тангент оставался в постоянном соприкосновении со струной, создавался эффект колебания высоты и силы звука. Использовать этот приём надлежало на выдержанных, аффектированных звуках (Ф. Э. Бах, 1753) и, в особенности, в пьесах печального, грустного характера (Д. Г. Тюрк, 1786). В нотах обозначался:
3) Приём исполнения на нек-рых духовых инструментах; лёгкое приоткрывание и закрывание клапанов, сочетающееся с изменением интенсивности выдоха, создает эффект В. Большое распространение получило у джазовых исполнителей. 4) В пении - особый вид колебания голосовых связок певца. В основе естественного вок. В. лежит неравномерность (не абсолютная синхронность) колебаний голосовых связок. Возникающие благодаря этому "биения" заставляют голос периодически пульсировать, "вибрировать". От свойства В. в значительной степени зависит качество голоса певца - его тембр, теплота, выразительность. Характер певческого В. не изменяется с момента мутации и только в пожилом возрасте В. переходит иногда в т.н. тремолирование (качание) голоса, что делает его звучание неприятным. Тремолирование может явиться и результатом плохой вок. школы.
Литература: Казанский В. С. и Ржевский С. Н., Исследование тембра звука голоса и смычковых музыкальных инструментов, "Журнал прикладной физики", 1928, т. 5, вып.1; Рабинович А. В., Осциллографический метод анализа мелодии, М., 1932; Струве Б. A., Вибрация как исполнительский навык игры на смычковых инструментах, Л., 1933; Гарбузов H. A., Зонная природа звуковысотного слуха, М. - Л., 1948; Агарков О. М., Вибрато как средство музыкальной выразительности в игре на скрипке, М., 1956; Paгс Ю., Вибрато и восприятие высоты, в сб.: Применение акустических методов исследования в музыкознании, М., 1964; Mиrsenne M., Harmonie universelle..., v. 1-2, P., 1636, facsimile, v. 1-3, P., 1963; Rau F., Das Vibrato auf der Violine..., Lpz., 1922; Seashore С. Е., The vibrato, Iowa, 1932 (University of Iowa. Studies in the psychology of music, v. 1); его жe, Psychology of the vibrato in voice and instrument, Iowa, 1936 (та же серия, v. 3). И. M. Ямпольский.
1) Приём исполнения на струн. инструментах (с грифом); равномерное колебание пальца левой руки на прижатой им струне, вызывающее периодич. изменение в небольших пределах высоты, громкости и тембра звука. В. придаёт звукам особую окраску, певучесть, повышает их выразительность, а также динамичность, особенно в условиях большого конц. помещения. Характер В. и способы его использования определяются индивид. стилем интерпретации и артистич. темпераментом исполнителя. Нормальное число колебаний В. - ок. 6 в секунду. При меньшем числе колебаний слышится качание или дрожание звука, производящее антихудожеств. впечатление. Термин "В." появился в 19 в., однако лютнисты и гамбисты пользовались этим приёмом ещё в 16-17 вв. В методич. руководствах того времени приводятся описания двух способов исполнения В.: одним пальцем (как и в совр. исполнительстве) и двумя, когда один прижимает струну, а другой быстро и легко касается её. Старинные назв. первого способа - франц. verre cassй, англ. sting (для лютни), франц. langueur, plainte (для виолы да гамба); второго - франц. battement, pincй, flat-tement, позднее - flattй, balancement, tremblement, tremblement serrй; англ. close shake; итал. tremolo, ondeggiamento; на нем. языке наименование всех видов В. - Bebung. Co времени упадка сольной игры на лютне и виоле да гамба художеств. применение В. связано гл. обр. с игрой на инструментах скрипичного семейства. Одно из первых упоминаний о скрипич. В. содержится в "Универсальной гармонии" ("Harmonie universele...", 1636) M. Мерсенна. Классич. школы скрипичной игры 18 в. рассматривали В. лишь как разновидность украшений и относили этот приём к орнаментике. Дж. Тартини в своём "Трактате об орнаментике" ("Trattato delle appogiatura", ок. 1723, изд. 1782) называет В. "tremolo" и рассматривает его как вид т.н. игровых манер. Его использование, как и др. украшений (трель, форшлаг и др.), разрешалось в случаях, "когда того требует аффект". По Тартини и Л.Моцарту ("Опыт основательной скрипичной школы" - "Versuch einer grьndlichen Violinschule", 1756), B. возможно в кантилене, на длинных, выдержанных звуках, особенно в "завершающих музыкальных фразах". При mezza voce - подражании человеческому голосу - В., напротив, "никогда не должно применяться". Различались В. равномерно медленное, равномерно быстрое и постепенно убыстряющееся, обозначавшиеся соответственно волнистыми линиями над нотами:
Дальнейшее расширение применения В. связано с исполнительством Э. Изаи и в особенности Ф. Крейслера. Стремясь к эмоцион. насыщенности и динамичности исполнения и используя В. как приём "опевания" техники, Крейслер ввёл вибрирование при игре быстрых пассажей и в штрихе detachй (что запрещалось классич. школами).
Это способствовало преодолению "этюдности", сухости звучания таких пассажей. Анализ скрипичного В. разл. видов и его художеств. применения дал К. Флеш в своей работе "Искусство игры на скрипке" ("Die Kunst des Violinspiels", Bd 1-2, 1923-28).
2) Приём исполнения на клавикорде, широко применявшийся нем. исполнителями 18 в.; выразительное "украшение", подобное В. и также называвшееся Bebung.
С помощью вертикального колебательного движения пальца на опущенной клавише, благодаря к-рому тангент оставался в постоянном соприкосновении со струной, создавался эффект колебания высоты и силы звука. Использовать этот приём надлежало на выдержанных, аффектированных звуках (Ф. Э. Бах, 1753) и, в особенности, в пьесах печального, грустного характера (Д. Г. Тюрк, 1786). В нотах обозначался:
Литература: Казанский В. С. и Ржевский С. Н., Исследование тембра звука голоса и смычковых музыкальных инструментов, "Журнал прикладной физики", 1928, т. 5, вып.1; Рабинович А. В., Осциллографический метод анализа мелодии, М., 1932; Струве Б. A., Вибрация как исполнительский навык игры на смычковых инструментах, Л., 1933; Гарбузов H. A., Зонная природа звуковысотного слуха, М. - Л., 1948; Агарков О. М., Вибрато как средство музыкальной выразительности в игре на скрипке, М., 1956; Paгс Ю., Вибрато и восприятие высоты, в сб.: Применение акустических методов исследования в музыкознании, М., 1964; Mиrsenne M., Harmonie universelle..., v. 1-2, P., 1636, facsimile, v. 1-3, P., 1963; Rau F., Das Vibrato auf der Violine..., Lpz., 1922; Seashore С. Е., The vibrato, Iowa, 1932 (University of Iowa. Studies in the psychology of music, v. 1); его жe, Psychology of the vibrato in voice and instrument, Iowa, 1936 (та же серия, v. 3). И. M. Ямпольский.
Синонимы:
найдено в "Словаре иностранных слов русского языка"
- ВИБРАТО
- (итал. vibrato, от лат. vibrare - дрожать). В музыке: брать ноты так, чтобы звуки выходили дрожащими.
- ВИБРАТО
- ит.vibrato, от лат. vibrare, дрожать. В музыке: брать ноты так, чтобы звуки дрожали.
- вибра́то
- ит. vibrato) муз. иначе вибрация - прием исполнения: колебание звука, придающее ему особую окраску и выразительность; в игре на струнных инструментах достигается колебанием пальца левой руки на струне, в пении - колебанием связок голосового аппарата.
- вибрато
- [ит. ] – колебание звуков, выражающееся в лёгких отклонениях от основного звучащего тона; вибрато на струнных инструментах – важный элемент выразительности тона – достигается пульсацией пальца, прижимающего струну
- вибрато
- (ит. vibrato < лат. vibrāre колебать, качать; дрожать).
муз.
1. нареч. Об игре на струнном музыкальном инструменте и о пении: производя звук особым колебанием струны или колебанием связок голосового аппарата. Это место исполняется в.
||Ср. деташе, пиццикато.
2. нескл., с. Часть музыкального произведения, исполняемая таким образом; то же, что вибрация. Красивое в.
|| Ср. пиццикато.
Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка.- Чудинов А.Н.,1910.
Объяснение 25000 иностранных слов, вошедших в употребление в русский язык, с означением их корней.- Михельсон А.Д.,1865.
Новый словарь иностранных слов.- by EdwART, ,2009.
Большой словарь иностранных слов.- Издательство «ИДДК»,2007.
Толковый словарь иностранных слов Л. П. Крысина.- М: Русский язык,1998.
Синонимы:
найдено в "Полном фонетическом разборе слов"
1) Орфографическая запись слова: вибрато
2) Ударение в слове: вибр`ато
3) Деление слова на слоги (перенос слова): вибрато
4) Фонетическая транскрипция слова вибрато : [в'бр`ата]
5) Характеристика всех звуков:
в [в'] - согласный, мягкий, звонкий, парный
и и - гласный, безударный
б [б] - согласный, твердый, звонкий, парный
р [р] - согласный, твердый, звонкий, непарный, сонорный
а [`а] - гласный, ударный
т [т] - согласный, твердый, глухой, парный
о [а] - гласный, безударный
7 букв, 5 звук
найдено в "Словаре ошибок вокальной педагогики"
Вибрато – периодическое изменение звука по высоте, силе и тембру… Вибрато может быть произвольно остановлено, а также усилено по амплитуде и высоте (при переходе в трель). Вибрато возникает на источнике звука (на гортани) и на резонаторе (в области щек). (См. выше: Бельканто.) Вибрато на резонаторе может управляться певцом (это сгущение голоса или техника подвижного пения – бельканто), но пение "с вибрато на гортани" часто ведет к деградации голоса.
найдено в "Морфемном разборе слова по составу"
корень - ВИБР; суффикс - АТ; суффикс - О;
Основа слова: ВИБРАТО
Вычисленный способ образования слова: Суффиксальный
∩ - ВИБР; ∧ - АТ; ∧ - О;
Слово Вибрато содержит следующие морфемы или части:
Основа слова: ВИБРАТО
Вычисленный способ образования слова: Суффиксальный
∩ - ВИБР; ∧ - АТ; ∧ - О;
Слово Вибрато содержит следующие морфемы или части:
- ¬ приставка (0): -
- ∩ корень слова (1): ВИБР;
- ∧ суффикс (2): О; АТ;
найдено в "Электронном словаре анаграмм русского языка"
Рита Рио Риа Рвота Рао Раб Отвар Отбив Отар Орт Орбита Роба Овир Обрат Обр Итр Ров Иов Втора Врио Вор Вита Рот Рота Вит Табор Вира Тавр Тавро Вибро Таир Вибрато Вар Таро Тибр Тир Товар Тор Торба Бтр Бритва Тори Братов Брат Триба Бра Ботва Борт Борат Бор Боа Битва Барит Авто Авт Аборт Трио Автор Аир Арт Бар Баро Бат Батор Био Биота Бот
найдено в "Современном энциклопедическом словаре"
ВИБРАТО (итал . vibrato, от лат. vibro - колеблю), периодические изменения высоты звука (частотное вибрато) или громкости (амплитудное вибрато). Применяется в пении, игре на струнных смычковых и духовых инструментах, в электроорганах. Звук с вибрато становится теплым, эмоционально насыщенным.
найдено в "Большом Энциклопедическом словаре"
ВИБРАТО (итал. vibrato - от лат. vibro - колеблю), периодические изменения высоты звука (частотное вибрато) или громкости (амплитудное вибрато). Применяется в пении, игре на струнных смычковых и духовых инструментах, в электроорганах. Звук с вибрато становится теплым, эмоционально насыщенным.