Значение слова "НЕВМЫ" найдено в 18 источниках
НЕВМЫ
найдено в "Большой Советской энциклопедии"
(позднелат. neuma, от греч. pnéuma — дыхание)
знаки нотного письма (См. Нотное письмо), применявшиеся в европейском музыкальном искусстве в начале средних веков, главным образом в католическом пении (см. Григорианский хорал). Состояли из чёрточек, точек, запятых и др. Н. обозначали отдельные звуки, группы звуков, ходы голоса вверх и вниз, но не указывали точную высоту звуков, поэтому могли лишь напоминать певцу уже известный ему напев. Существовали многочисленные местные разновидности невменного письма. С 9 в. предпринимались попытки усовершенствовать невменное письмо, пополнив его обозначениями высоты звуков, сначала буквенными, затем с помощью линеек, на которых размещались Н. Так возникло так называемое квадратное нотописание, или хоральная нотация, из которой впоследствии развилась современная система нотного письма.
найдено в "Словаре синонимов"
невмы
сущ., кол-во синонимов: 1
• письмо (93)
Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013.
.
Синонимы:
письмо
найдено в "Музыкальной энциклопедии"
(позднелат., ед. число neuma, от греч. Pneyuma - дыхание).
1) Знаки нотного письма, применявшиеся в Европе в средние века, преим. в католич. пении (см. Григорианское пение). Н. помещались над словесным текстом и лишь напоминали певцу о направлении движения мелодии в известных ему песнопениях. Знаки невменной нотации во многом были заимствованы от др.-греч. обозначений речевых акцентов - повышений и понижений интонаций речи, обусловливающих её выразительность. В Н. нашли претворение и знаки хейрономии - управления хором с помощью условных движений рук и пальцев. Системы Н. существовали во мн. древних культурах (Египет, Индия, Палестина, Персия, Сирия и др.). Развитая система невменного письма сложилась в Византии; католич. Н. имеют визант. происхождение. Системы нотации, сходные по своему принципу с невменным письмом, имелись в Болгарии, Сербии, Армении (см. Хазы), России (кондакарная нотация, крюковое или знаменное письмо – см. Кондакарное пение, Крюки). В Зап. Европе различались многочисл. местные разновидности связанного с католич. литургией невменного письма; беневетская (центром к-рой был г. Беневенто в Южной Италии), среднеитальянская, северо-французская, аквитанская, англо-норманнская, немецкая или санкт-галленская (центром к-рой был г. Санкт-Галлен в Швейцарии) и др. Они существенно отличались начертаниями невменных знаков, преимущественным использованием тех или иных из их числа. Широко разработанная система Н. служила для записи мелодически развитых частей католич. церк. службы. Здесь существовали Н., обозначавшие отд. звуки или группы звуков, приходящихся на один слог текста (лат. virga и punctum), ходы голоса вверх (лат. pes или podatus) и вниз (лат. flexa или clinis) и т. д. Применялись также производные Н., представлявшие комбинации основных. Нек-рые разновидности Н.служили для обозначения способов исполнения и мелодич. украшений.
Древнейший дошедший до нас памятник католич. невменного письма относится к 9 в. (хранящийся в Мюнхене "Кодекс 9543", записанный между 817 и 834).
Возникновение невменного письма отвечало требованиям муз. практики. Применение тех же текстов с разл. музыкой требовало, чтобы певец мог быстро вспомнить, какой именно напев он должен исполнять, и невменная запись помогала ему в этом. По сравнению с буквенной нотацией невменное письмо имело важное преимущество - мелодич. линия изображалась в нём очень наглядно. Однако оно обладало и серьёзными недостатками - поскольку точная высота звуков не фиксировалась, возникали трудности в расшифровке записей напевов, и певцы вынуждены были заучивать все песнопения наизусть. Поэтому уже в 9 в. многие муз. деятели выражали неудовлетворённость этой системой. Предпринимались попытки усовершенствовать невменное письмо. Начиная примерно с 9 в. на Западе к Н. стали добавлять буквы, уточнявшие высоту звуков или интервалы между ними. Одна из таких систем была введена монахом Германом Хромым (Hermannus Contractus - 11 в.). Она предусматривала точное обозначение каждого интервала мелодии. К Н. добавлялись начальные буквы слов, обозначавших ход на определённый интервал: е - equisonus (унисон), s - semitonium (полутон), t - tonus (тон), ts - tonus cum semitonio (малая терция), tt -ditonus (большая терция), d - diatessaron (кварта), D - diapente (квинта), D s - diapente cum semitonio (малая секста), D t - diapente cum tono (большая секста).
С введением линий над текстом для размещения на них невм произошла существ. перестройка этой системы. Впервые нотная линия была применена в кон. 10 в. в монастыре Корби (хронологич. запись 986). Первоначально её звуковысотное значение не было постоянным; позднее за ней закрепилась высота звука f малой октавы. Следом за первой линией была введена вторая - с1. Линия f прочерчивалась красным цветом, а линия с1 - жёлтым. Усовершенствовал эту нотацию муз. теоретик, монах Гвидо д'Ареццо (итал. Guido d'Arezzo); он применил четыре линии в терцовом соотношении; высота каждой из них определялась расцветкой или ключевым знаком в виде буквенного обозначения. Четвёртая линия помещалась Гвидо д'Ареццо, смотря по необходимости, сверху или снизу:
H. стали размещать на линиях и между ними; т. о. была преодолена неопределенность звуковысотного значения невменных знаков. После введения нотных линии видоизменились и сами Н. - на основе в первую очередь франко-норманской системы Н. возникло и стало быстро развиваться т. н. квадратное нотописание (nota quadrata). За этой системой закрепилось название хоральной нотации, она отличалась от невменного линейного письма только начертанием нотных знаков. Существовали две осн. разновидности хоральной нотации - римская и немецкая. Не вполне выясненным остается вопрос о ритме в григорианском церк. пении периода невменной нотации. Существуют две точки зрения: согласно первой ритм напевов определялся речевыми акцентами и был в основном равномерным; согласно второй - ритмич. дифференциация все же существовала и обозначалась нек-рыми H. и дополнит. буквами.
2) Юбиляции - мелизматич. украшения в григорианском пении, исполнявшиеся на один слог или гласную букву, преим. в конце антифона, аллилуйя и пр. Поскольку эти вокальные фиоритуры исполнялись обычно на одном дыхании, они назывались также пневмами (от лат. pneuma - дыхание).
3) В ср. века также отдельный звук, распетый одним пли неск. звуками слог напева, порой и целый напев.
Литература: Грубер R. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 2, M. - Л., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, Bd 1-2, Lpz., 1895-97, Bd 3, В, 1904, Wagner P. J., Einfьhrung in die Gregorianischen Melodien, Bd 2 - Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim - Wiesbaden, 1962; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, "Revue Grйgorienne", 1951, n 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, "Etudes Grйgoriennes", 1954, No 1; Jammers E., Die materiellen und geistigen Voraussetzungen fьr die Entstehung der Neumenschrift, "Deutsche Vierteljahrschrift fьr Literaturwissenschaft und Geistesgeschichte", 1958, Jahrg. 32, H. 4, его же, Studien zu Neumenschnften, Neumenhandschriften und neumierter Musik, в сб Bibliothek und Wissenschaft, Bd 2, 1965; Cardine E., Neumes et rythme, "Etudes grйgoriennes", 1959, No 3; Kunz L., Antike Elemente in der frьhmittelalterischen Neumenschrift, "Kirchenmusikalisches Jahrbuch", 1962, (Jahrg. 46); Floros С., Universale Neumenkunde, Bd 1-3, Kassel, 1970; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik 900-1600, Lpz., 1970. В. А. Вахромеев.
1) Знаки нотного письма, применявшиеся в Европе в средние века, преим. в католич. пении (см. Григорианское пение). Н. помещались над словесным текстом и лишь напоминали певцу о направлении движения мелодии в известных ему песнопениях. Знаки невменной нотации во многом были заимствованы от др.-греч. обозначений речевых акцентов - повышений и понижений интонаций речи, обусловливающих её выразительность. В Н. нашли претворение и знаки хейрономии - управления хором с помощью условных движений рук и пальцев. Системы Н. существовали во мн. древних культурах (Египет, Индия, Палестина, Персия, Сирия и др.). Развитая система невменного письма сложилась в Византии; католич. Н. имеют визант. происхождение. Системы нотации, сходные по своему принципу с невменным письмом, имелись в Болгарии, Сербии, Армении (см. Хазы), России (кондакарная нотация, крюковое или знаменное письмо – см. Кондакарное пение, Крюки). В Зап. Европе различались многочисл. местные разновидности связанного с католич. литургией невменного письма; беневетская (центром к-рой был г. Беневенто в Южной Италии), среднеитальянская, северо-французская, аквитанская, англо-норманнская, немецкая или санкт-галленская (центром к-рой был г. Санкт-Галлен в Швейцарии) и др. Они существенно отличались начертаниями невменных знаков, преимущественным использованием тех или иных из их числа. Широко разработанная система Н. служила для записи мелодически развитых частей католич. церк. службы. Здесь существовали Н., обозначавшие отд. звуки или группы звуков, приходящихся на один слог текста (лат. virga и punctum), ходы голоса вверх (лат. pes или podatus) и вниз (лат. flexa или clinis) и т. д. Применялись также производные Н., представлявшие комбинации основных. Нек-рые разновидности Н.служили для обозначения способов исполнения и мелодич. украшений.
Древнейший дошедший до нас памятник католич. невменного письма относится к 9 в. (хранящийся в Мюнхене "Кодекс 9543", записанный между 817 и 834).
Возникновение невменного письма отвечало требованиям муз. практики. Применение тех же текстов с разл. музыкой требовало, чтобы певец мог быстро вспомнить, какой именно напев он должен исполнять, и невменная запись помогала ему в этом. По сравнению с буквенной нотацией невменное письмо имело важное преимущество - мелодич. линия изображалась в нём очень наглядно. Однако оно обладало и серьёзными недостатками - поскольку точная высота звуков не фиксировалась, возникали трудности в расшифровке записей напевов, и певцы вынуждены были заучивать все песнопения наизусть. Поэтому уже в 9 в. многие муз. деятели выражали неудовлетворённость этой системой. Предпринимались попытки усовершенствовать невменное письмо. Начиная примерно с 9 в. на Западе к Н. стали добавлять буквы, уточнявшие высоту звуков или интервалы между ними. Одна из таких систем была введена монахом Германом Хромым (Hermannus Contractus - 11 в.). Она предусматривала точное обозначение каждого интервала мелодии. К Н. добавлялись начальные буквы слов, обозначавших ход на определённый интервал: е - equisonus (унисон), s - semitonium (полутон), t - tonus (тон), ts - tonus cum semitonio (малая терция), tt -ditonus (большая терция), d - diatessaron (кварта), D - diapente (квинта), D s - diapente cum semitonio (малая секста), D t - diapente cum tono (большая секста).
С введением линий над текстом для размещения на них невм произошла существ. перестройка этой системы. Впервые нотная линия была применена в кон. 10 в. в монастыре Корби (хронологич. запись 986). Первоначально её звуковысотное значение не было постоянным; позднее за ней закрепилась высота звука f малой октавы. Следом за первой линией была введена вторая - с1. Линия f прочерчивалась красным цветом, а линия с1 - жёлтым. Усовершенствовал эту нотацию муз. теоретик, монах Гвидо д'Ареццо (итал. Guido d'Arezzo); он применил четыре линии в терцовом соотношении; высота каждой из них определялась расцветкой или ключевым знаком в виде буквенного обозначения. Четвёртая линия помещалась Гвидо д'Ареццо, смотря по необходимости, сверху или снизу:
2) Юбиляции - мелизматич. украшения в григорианском пении, исполнявшиеся на один слог или гласную букву, преим. в конце антифона, аллилуйя и пр. Поскольку эти вокальные фиоритуры исполнялись обычно на одном дыхании, они назывались также пневмами (от лат. pneuma - дыхание).
3) В ср. века также отдельный звук, распетый одним пли неск. звуками слог напева, порой и целый напев.
Литература: Грубер R. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 2, M. - Л., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, Bd 1-2, Lpz., 1895-97, Bd 3, В, 1904, Wagner P. J., Einfьhrung in die Gregorianischen Melodien, Bd 2 - Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim - Wiesbaden, 1962; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, "Revue Grйgorienne", 1951, n 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, "Etudes Grйgoriennes", 1954, No 1; Jammers E., Die materiellen und geistigen Voraussetzungen fьr die Entstehung der Neumenschrift, "Deutsche Vierteljahrschrift fьr Literaturwissenschaft und Geistesgeschichte", 1958, Jahrg. 32, H. 4, его же, Studien zu Neumenschnften, Neumenhandschriften und neumierter Musik, в сб Bibliothek und Wissenschaft, Bd 2, 1965; Cardine E., Neumes et rythme, "Etudes grйgoriennes", 1959, No 3; Kunz L., Antike Elemente in der frьhmittelalterischen Neumenschrift, "Kirchenmusikalisches Jahrbuch", 1962, (Jahrg. 46); Floros С., Universale Neumenkunde, Bd 1-3, Kassel, 1970; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik 900-1600, Lpz., 1970. В. А. Вахромеев.
Синонимы:
найдено в "Словаре иностранных слов русского языка"
- НЕВМЫ
- средневек.-лат. neuma. а) Нотные знаки в средние века, состоявшие из точек, черточек, крючков. b) Ряд тонов без слов, которым оканчивается церковное песнопение.
- НЕВМЫ,
-
NEUMA(от греч.neume - знак, или pneuma - дыхание). 1) нотные знаки в безлинейной нотной системе, употреблявшиеся греками до XII стол.: Аналогичны с нашими крюками. 2) ряд красивых тонов в Грегорианском пении.
- не́вмы
- (гр. neuma букв, кивок; знак) древнее нотное письмо в виде особых значков (черточек, точек, запятых и т. п.) и их комбинаций, применявшееся только для записи вокальной музыки и не определявшее точной высоты звука, указывая певцу лишь на восходящее или нисходящее движение мелодии и на мелизмы.
- невмы
- [< ср.-лат. neuma] – древнее нотное письмо при безлинейной нотной системе; с 10 в. в невменном письме появляются линии.
- невмы
- невм, ед. невма, ы, ж. (< греч. nеumа букв. кивок; знак).
Особые знаки (черточки, точки, запятые и т. п.), применявшиеся в древности для записи только вокальной музыки и не определявшие точной высоты звука.
Объяснение 25000 иностранных слов, вошедших в употребление в русский язык, с означением их корней.- Михельсон А.Д.,1865.
Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка.- Чудинов А.Н.,1910.
Новый словарь иностранных слов.- by EdwART, ,2009.
Большой словарь иностранных слов.- Издательство «ИДДК»,2007.
Толковый словарь иностранных слов Л. П. Крысина.- М: Русский язык,1998.
найдено в "Полном фонетическом разборе слов"
1) Орфографическая запись слова: невмы
2) Ударение в слове: н`евмы
3) Деление слова на слоги (перенос слова): невмы
4) Фонетическая транскрипция слова невмы : [н'`эвм]
5) Характеристика всех звуков:
н [н'] - согласный, мягкий, звонкий, непарный, сонорный
е [`э] - гласный, ударный
в [в] - согласный, твердый, звонкий, парный
м [м] - согласный, твердый, звонкий, непарный, сонорный
ы ы - гласный, безударный
5 букв, 4 звук
найдено в "Древнем мире. Энциклопедическом словаре"
муз. письмо раннего средневековья, сменившее др.-греч. буквен. нотацию и явл. прототипом совр. нотного письма. Н. состояли из различ. значков (черточек, точек, запятых и т.п.) и их комбинаций, служивших для записи мелодии. Невменное письмо применялось только для записи вокальной музыки и не определяло точной высоты звука; оно лишь напоминало певцу известную уже ему мелодию, указывая на восходящее или нисходящее ее движение.
Синонимы:
муз. письмо раннего средневековья, сменившее др.-греч. буквен. нотацию и явл. прототипом совр. нотного письма. Н. состояли из различ. значков (черточек, точек, запятых и т.п.) и их комбинаций, служивших для записи мелодии. Невменное письмо применялось только для записи вокальной музыки и не определяло точной высоты звука; оно лишь напоминало певцу известную уже ему мелодию, указывая на восходящее или нисходящее ее движение.
найдено в "Современной энциклопедии"
НЕВМЫ (греческое neuma - знак головой или глазами), знаки средневекового нотного письма; фиксировали контур (направление движения) мелодии без точной высоты звуков. Аналогичный принцип записи использовался в музыке Древней Руси (крюковое, или знаменное, письмо).
найдено в "Иллюстрированном энциклопедическом словаре"
(греческое neuma - знак головой или глазами), знаки средневекового нотного письма; фиксировали контур (направление движения) мелодии без точной высоты звуков. Аналогичный принцип записи использовался в музыке Древней Руси (крюковое, или знаменное, письмо).
найдено в "Современном энциклопедическом словаре"
НЕВМЫ (ср .-век. лат., ед. ч. neuma, от греч. pneuma - дыхание), знаки средневековой системы записи музыки; указывали на восходящее и нисходящее движение мелодии, не определяя точной высоты звуков. Разновидность Невмы - крюки.
найдено в "Большом Энциклопедическом словаре"
НЕВМЫ (ср.-век. лат. - ед. ч. neuma, от греч. pneuma - дыхание), знаки средневековой системы записи музыки; указывали на восходящее и нисходящее движение мелодии, не определяя точной высоты звуков. Разновидность Невмы - крюки.
найдено в "Большом энциклопедическом словаре"
- (ср.-век. лат. - ед. ч. neuma, от греч. pneuma - дыхание), знакисредневековой системы записи музыки; указывали на восходящее и нисходящеедвижение мелодии, не определяя точной высоты звуков. Разновидность Невмы -крюки.
найдено в "Орфографическом словаре русского языка"
мн., Р. невм; ед. не/вма (1 ж)
Синонимы:
найдено в "Русском орфографическом словаре"
н'евмы, невм, ед. ч. н'евма, -ы
Синонимы:
найдено в "Ударении и правописании"
Ударение в слове: н`евмы
Ударение падает на букву: е
Безударные гласные в слове: н`евмы
Ударение падает на букву: е
Безударные гласные в слове: н`евмы
найдено в "Русском словесном ударении"
не́вмы, невм
Синонимы:
Синонимы:
найдено в "Орфографическом словаре"
невмы н`евмы, невм, ед. н`евма, -ы
найдено в "Словаре исторических терминов"
знаки средневековой системы записи музыки.