РАЗМЕР СТИХОТВОРНЫЙ, форма стихотворного ритма, последовательно выдержанная на протяжении стихотворного произведения или его отрывка. В силлабическом стихосложении Р. с. определяется числом слогов (8-сложный стих, 11-сложный стих); в тоническом стихосложении - числом ударений (3-ударный стих, 4-ударный стих); в метрическом стихосложении и силлабо-тоническом стихосложении - числом стоп (3-стопный ямб, 4-стопный дактиль). Обычно различаются понятия метр (определяющий ритмич. строение стиха, напр. ямб), Р. с. (определяющий длину стиха, напр. 4-стопный ямб) и разновидность Р. с. (определяющая дополнит. специфику ритма, напр. 4-стопный ямб со сплошными мужскими окончаниями или чередование 4-стопного и 3-стопного ямба). Однако эта терминология ещё не вполне установилась (в частности, термины "метр" и "Р. с." иногда употребляются как синонимы).
Различные Р. с. по-разному соотносятся с членением речи на синтагмы и колоны и, следовательно, с её интонационным строением. Ближе всего совпадают со средним объёмом колона, допускают наиболее естеств. и разнообразные интонации и поэтому наиболее употребительны в рус. поэзии Р. с. с длиной строки в 8-9 слогов (4-стопные хорей и ямб, 3-стопные дактиль, анапест и амфибрахий); более короткие Р. с. звучат отрывисто, более длинные - торжественно и плавно. Эти естеств. особенности во взаимодействии с историко-лит. традициями определяют тяготение отдельных Р. с. к тем или иным жанрам и темам. Так, 6-стопный ямб с парной рифмовкой (александрийский стих) в рус. поэзии 18 в. употреблялся преим. в "высоких" жанрах классицизма (поэма, трагедия, дидактич. послание и др.), в 19 в.- в стихах на антич. темы ("антологическая лирика" А. А. Фета, А. Н. Майкова и др.) и в меньшей степени на гражданские темы ("Элегия" Н. А. Некрасова), а в 20 в. теряет эти области применения и остаётся почти неупотребителен. Так, 4-стопный ямб со сплошными мужскими рифмами употреблялся почти исключительно в стихах, связанных (хотя бы пародически) с романтической традицией ("Шильонский узник" В. А. Жуковского, "Мцыри" М. Ю. Лермонтова, "На Волге" и "Суд" Некрасова, "Мурманские дневники" К. М. Симонова).
В зависимости от популярности различных жанров и освоения различной тематики употребительность разных Р. с. в истории рус. поэзии менялась. В силлабич. поэзии 17-18 вв. господствовали размеры 11- и 13-сложный. В силлаботонич. поэзии 18 в. безраздельно господствовали 6-стопный ямб, 4-стопный ямб, вольный ямб и 4-стопный хорей. В 1-й пол. 19 в. постепенно входят в употребление 5-стопный ямб и трёхсложные размеры (дактиль, амфибрахий, анапест, сначала чаще 4-стопные, потом 3-стопные). Во 2-й пол. 19 в. складываются относительно устойчивые пропорции употребления Р. с. в рус. лирике: около четверти всех стихотворений пишется 4-стопным ямбом, четверть - остальными ямбич. Р. с., четверть - хореями, четверть - 3-сложными размерами. В 20 в. в употребление входят несиллабо-тонич. размеры - дольник (3- и 4-иктный), акцентный стих (3- и 4-ударный) и др.; в остальном пропорции групп Р. с. остаются теми же, хотя отдельные Р. с. к настоящему времени почти сходят со сцены (вольный ямб, 6-стопный ямб), а иные, наоборот, усиленно развиваются (5-стопный хорей). Лит. см. при ст. Стихосложение.
М. Л. Гаспаров.
В рус. стихосложении выделяют классич. и неклассич. Р. С. Классич. принято называть размеры, образуемые 5 осн. (классич.) метрами, к-рые, в свою очередь, разделяются на 2-сложные (ямб и хорей) и 3-сложные (дактиль, амфибрахий и анапест). Эти размеры являются ведущими в рус. стихе 18-19 вв. и наиб. распростр. в 20 в. К неклассич. размерам относят Р. С., представл. В рус. стихе 18-19 вв. единичными образцами: гекзаметр. элегич. дистих, логаэды, 5-сложник, стихи с переменной анакрузой, дольник, тактовик, акцентный стих, свободный стих (верлибр). В стопной теории В. К. Тредиаковского - М. В. Ломоносова Р. С. также разделялись на "восходящие" (т. е. начинающиеся безударными слогами, за к-рыми следовал ударный) - ямб, анапест, и "нисходящие" (начинающиеся ударными слогами, за к-рыми следовали безударные) - хорей, дактиль.
Соотнесенность разл. Р. С. с членением речи на колоны лежит в основе классификации размеров по объему: на размеры ср.длины (т. е. такие, к-рые ближе всего совпадают со ср. объемом речевого колона, - 8-9 слогов, допуская наиб. естеств. интонации) - 4-стопные ямб и хорей, 3-стопные дактиль, амфибрахий и анапест; короткие размеры (с меньшей стопностью); длинные размеры (с большей стопностью). "Сверхдлинными" Р. С. принято называть 2-сложные размеры, начиная с 8-стопных и длиннее, 3-сложные - начиная с 7-стопных, 4- и 5-сложные размеры (пеоны, пентоны) - начиная с 4-стопных; "сверхкороткие" - 2-стопные и одностопные. В рус. стихе наиб. распространение получили размеры ср. длины, экспрессивно более нейтральные; короткие Р. С., воспринимающиеся как более отрывистые, употреблялись преимущ. в легкой поэзии, длинные, звучащие более торжественно и плавно, - в высоком, героич. стихе. Экспрессивная окраска Р. С. в сочетании с ист.-лит. традицией определяли жанровые и тематич. тяготения размеров и их популярность в каждую отдельную эпоху. В рус. силлабич. поэзии 17 - нач. 18 в. осн. размерами были 13-сложник и 11-сложник. С 30-х гг. 18 в. (с реформы Тредиаковского - Ломоносова) и до нач. 20 в. в рус. стихе нераздельно господствует силлаботоника. Основу метрич. репертуара 18 в. составляет 6- и 4-стопный ямб, у потребл. также вольный ямб и 4-стопный хорей. В 1-й пол. 19 в. 4-стопный ямб становится гл. нейтральным размером рус. поэзии, получают распространение 5-стопные ямб и хорей, постепенно осваиваются 3-сложные Р. С. Во 2-й пол. 19 в. свободно пользуются всеми силлаботонич. размерами без к.-л. жанровых или тематич. ограничений, окончат. утверждая их равноправие; преобладание ямба (гл. обр. 4-стопного) и хорея над 3-сложными размерами отражает общее для рус. стиха соотношение между двумя гр. Р. С. В нач. 20 в. активное освоение чистой тоники и размеров, занимающих промежуточное положение между силлаботоникой и тоникой (дольник, тактовик), завершает длит. этап рус. классич. стиха; хотя осн. пропорции между 2-сложными, 3-сложными и неклассич. размерами на протяжении 20 в. остаются прежними, свидетельствуя о преобладании классич. размеров, разнообразие ритмич. форм последних, многочисленность клаузульных и цезурных их вариаций размывает границу между классич. и неклассич. размерами в поэтич. сознании эпохи.
Различные Р. с. по-разному соотносятся с членением речи на синтагмы и колоны и, следовательно, с ее интонационным строением. Ближе всего совпадают со средним объемом речевого колона, допускают наиболее естественные и разнообразные интонации и поэтому наиболее употребительны в русской поэзии Р. с. с длиной строки в 89 слогов (4‑стопные хорей и ямб, 3‑стопные дактиль, анапест и амфибрахий); более короткие Р. с. звучат отрывисто, более длинные торжественно и плавно. Эти естественные особенности во взаимодействии с историко-литературными традициями определяют тяготение отдельных Р. с. к тем или иным жанрам и темам. В зависимости от популярности различных жанров и освоения различной тематики употребительность разных Р. с. в истории русской поэзии менялась. В силлабической поэзии XVIIXVIII вв. господствовали размеры одиннадцатисложник и тринадцатисложник. В силлабо-тонике XVIII в. господствовали 6‑стопный ямб, 4‑стопный ямб, вольный ямб и 4‑стопный хорей. В 1‑й половине XIX в. постепенно осваиваются 5‑стопный ямб и трехсложные размеры. Со 2‑й половины XIX в. около четверти всей лирики пишется 4‑стопным ямбом, четверть остальными ямбическими Р. с., четверть хореями, четверть 3‑сложными размерами. В XX в. в употребление входят дольник и другие чисто-тонические размеры, но основные пропорции групп остаются прежними.
М. Л. Гаспаров.
Литература и язык. Современная иллюстрированная энциклопедия. — М.: Росмэн.Под редакцией проф. Горкина А.П.2006.