Значение слова "ЗАТАКТ" найдено в 36 источниках
ЗАТАКТ
найдено в "Большой Советской энциклопедии"
(итал. anacrusi, франц. апасrouse, нем. Auftakt, англ. upbeat)
начало музыкального произведения или какой-либо его части (построения) со слабого времени. В начале сочинения З. образует неполный такт (см. Метр). В простых размерах по длительности обычно не превышает половины такта.
затакт м. 1) Неполный такт, ноты до первой тактовой черты в пьесах или музыкальных отрывках, начинающихся не с первой доли такта (в музыке). 2) Предупредительный жест дирижера перед началом исполнения.
найдено в "Словаре синонимов"
затакт
сущ., кол-во синонимов: 1
• начало (92)
Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013.
.
Синонимы:
начало
найдено в "Большой советской энциклопедии"
ЗАТАКТ (итал. anacrusi, франц. аnасrouse, нем. Auftakt, англ. upbeat), начало муз. произведения или к.-л. его части (построения) со слабого времени. В начале сочинения 3. образует неполный такт (см. Метр). В простых размерах по длительности обычно не превышает половины такта.
найдено в "Музыкальной энциклопедии"
(итал. anacrusi, франц. anacrouse, нем. Auftakt, англ. upbeat).
1) Начало муз. произведения со слабого времени. В простых размерах З. обычно не превышает половины такта. В сложных размерах З. может начинаться и с относительно сильной доли и занимать более половины такта. З. образуется также внутри муз. произведения, перед к.-л. частью или построением, если предшествовавшее ему муз. построение заканчивается на сильном времени этого такта. Образование З. связано с метрич. структурой мелодии, в основе к-рой лежит ямбич. (в широком понимании) стопа, т.е. переход от слабого времени к сильному. Поэтому тактовая черта в такой стопе располагается в середине мотива, перед его сильной долей. Начинающиеся с З.одночастные муз. произв. или части циклич. сочинений обычно завершаются неполным заключит. тактом, к-рый в сумме с З. образует целый такт, уравновешивая этим форму муз. произведения. Традиц. школа теории музыки придерживалась того взгляда, что в основе муз. формы вообще и соединения её элементов в частности лежит хореич. принцип, т.е. переход от сильного времени к слабому. В связи с этим до нач. 19 в. различался короткий и долгий З. Короткий З. считался всего лишь "приставкой" к начальному такту, поэтому произв. с таким З. завершались полным тактом. В случаях же, когда в мелодии имелся долгий З., такой такт рассматривался, как неполный. Обычно для его заполнения принимались специальные меры, напр. расширение начального мотива, сохранение долгого З. только в мелодии при начале сопровождающих голосов с предшествующей сильной доли, иногда - заполнение "недостающей" сильной доли паузой. С нач. 19 в. от такого заполнения отказались. В противовес прежним представлениям Ж. Ж. де Моминьи в 1806 указал на основополагающее значение затактовости при образовании мотивов и построении формы. Его идея была развита представителями функциональной школы во главе с X. Риманом. Последний выдвинул ямбический принцип структуры музыкальной формы, начиная с её первичного эмбриона, отвечающего формуле
т.е. переходу от слабого времени к сильному. Эта теория верно указала на значение для муз. развития ямбич. импульса, однако она также оказалась односторонней, отвергая наличие интонаций (мотивов) хореич. структуры или допуская их лишь как исключение. В действительности эти два начала в музыке практически равноправны и дополняют друг друга.
2) Предупредительный жест (взмах; рус. также ауфтакт) дирижёра перед началом исполнения, сосредоточивающий внимание музыкантов; равен одной доле такта. Непосредственно предшествует следующей заполненной музыкой доле, независимо от того, является ли она ударной. В хоровой практике одновременно указывает, что певцы должны произвести вдох перед началом исполнения.
Литература: Способин И., Музыкальная форма, М., 1958, с. 69-72; Mазель Л., Строение музыкальных произведений, М., 1960, с. 72-93; Мазель Л. A., Цуккерман В. A., Анализ музыкальных произведений, М., 1967, с. 142-44, 158-60, 176- 181; Mоmigny J. J. de, Cours complet d'harmonie et de composition..., v. 1-3, P., 1806; Lussy M., Le rythme musical, P., 1883, 1911; его же, Die Correlation zwischen Takt und Rhythmus, "Vierteljahrschrift fьr Musikwissenschaft", I, 1885; Riemann H., Musikalische Dynamik und Agogik, Heidelberg - St. Petersburg, 1884 (рус. пер. - M., 1892, 1929); его же, System der musikalischen Rhythmik und Metrik, Lpz., 1903. В. А. Вахромеев.
1) Начало муз. произведения со слабого времени. В простых размерах З. обычно не превышает половины такта. В сложных размерах З. может начинаться и с относительно сильной доли и занимать более половины такта. З. образуется также внутри муз. произведения, перед к.-л. частью или построением, если предшествовавшее ему муз. построение заканчивается на сильном времени этого такта. Образование З. связано с метрич. структурой мелодии, в основе к-рой лежит ямбич. (в широком понимании) стопа, т.е. переход от слабого времени к сильному. Поэтому тактовая черта в такой стопе располагается в середине мотива, перед его сильной долей. Начинающиеся с З.одночастные муз. произв. или части циклич. сочинений обычно завершаются неполным заключит. тактом, к-рый в сумме с З. образует целый такт, уравновешивая этим форму муз. произведения. Традиц. школа теории музыки придерживалась того взгляда, что в основе муз. формы вообще и соединения её элементов в частности лежит хореич. принцип, т.е. переход от сильного времени к слабому. В связи с этим до нач. 19 в. различался короткий и долгий З. Короткий З. считался всего лишь "приставкой" к начальному такту, поэтому произв. с таким З. завершались полным тактом. В случаях же, когда в мелодии имелся долгий З., такой такт рассматривался, как неполный. Обычно для его заполнения принимались специальные меры, напр. расширение начального мотива, сохранение долгого З. только в мелодии при начале сопровождающих голосов с предшествующей сильной доли, иногда - заполнение "недостающей" сильной доли паузой. С нач. 19 в. от такого заполнения отказались. В противовес прежним представлениям Ж. Ж. де Моминьи в 1806 указал на основополагающее значение затактовости при образовании мотивов и построении формы. Его идея была развита представителями функциональной школы во главе с X. Риманом. Последний выдвинул ямбический принцип структуры музыкальной формы, начиная с её первичного эмбриона, отвечающего формуле
2) Предупредительный жест (взмах; рус. также ауфтакт) дирижёра перед началом исполнения, сосредоточивающий внимание музыкантов; равен одной доле такта. Непосредственно предшествует следующей заполненной музыкой доле, независимо от того, является ли она ударной. В хоровой практике одновременно указывает, что певцы должны произвести вдох перед началом исполнения.
Литература: Способин И., Музыкальная форма, М., 1958, с. 69-72; Mазель Л., Строение музыкальных произведений, М., 1960, с. 72-93; Мазель Л. A., Цуккерман В. A., Анализ музыкальных произведений, М., 1967, с. 142-44, 158-60, 176- 181; Mоmigny J. J. de, Cours complet d'harmonie et de composition..., v. 1-3, P., 1806; Lussy M., Le rythme musical, P., 1883, 1911; его же, Die Correlation zwischen Takt und Rhythmus, "Vierteljahrschrift fьr Musikwissenschaft", I, 1885; Riemann H., Musikalische Dynamik und Agogik, Heidelberg - St. Petersburg, 1884 (рус. пер. - M., 1892, 1929); его же, System der musikalischen Rhythmik und Metrik, Lpz., 1903. В. А. Вахромеев.
Синонимы:
найдено в "Полном фонетическом разборе слов"
1) Орфографическая запись слова: затакт
2) Ударение в слове: зат`акт
3) Деление слова на слоги (перенос слова): затакт
4) Фонетическая транскрипция слова затакт : [зт`акт]
5) Характеристика всех звуков:
з [з] - согласный, твердый, звонкий, парный
а а - гласный, безударный
т [т] - согласный, твердый, глухой, парный
а [`а] - гласный, ударный
к [к] - согласный, твердый, глухой, парный
т [т] - согласный, твердый, глухой, парный
6 букв, 4 звук
найдено в "Словаре иностранных слов русского языка"
- ЗАТАКТ
- (муз. терм.). Начало напева.
Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка.- Чудинов А.Н.,1910.
Синонимы:
найдено в "Морфемном разборе слова по составу"
приставка - ЗА; корень - ТАКТ; нулевое окончание;
Основа слова: ЗАТАКТ
Вычисленный способ образования слова: Приставочный или префиксальный
¬ - ЗА; ∩ - ТАКТ; ⏰
Слово Затакт содержит следующие морфемы или части:
Основа слова: ЗАТАКТ
Вычисленный способ образования слова: Приставочный или префиксальный
¬ - ЗА; ∩ - ТАКТ; ⏰
Слово Затакт содержит следующие морфемы или части:
- ¬ приставка (1): ЗА;
- ∩ корень слова (1): ТАКТ;
- ∧ суффикс (0): -
- ⏰ окончание (0): -
найдено в "Толковом словаре украинского языка"
-у, ч., муз.
Неповний такт до першої тактової риски, з якого починається музична фраза або мелодія.
найдено в "Орфографическом словаре русского языка"
(2 м); мн. зата/кты, Р. зата/ктов
Синонимы:
найдено в "Формах слова"
зата́кт,
зата́кты,
зата́кта,
зата́ктов,
зата́кту,
зата́ктам,
зата́кт,
зата́кты,
зата́ктом,
зата́ктами,
зата́кте,
зата́ктах
(Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку»)
.
Синонимы:
начало
найдено в "Толковом словаре русского языка"
ЗАТАКТ м. 1) Неполный такт, ноты до первой тактовой черты в пьесах или музыкальных отрывках, начинающихся не с первой доли такта (в музыке). 2) Предупредительный жест дирижера перед началом исполнения.
найдено в "Малом академическом словаре"
-а, м. муз.
Неполный такт, с которого начинается музыкальная фраза, мелодия.
Синонимы:
найдено в "Ударении и правописании"
Ударение в слове: зат`акт
Ударение падает на букву: а
Безударные гласные в слове: зат`акт
Ударение падает на букву: а
Безударные гласные в слове: зат`акт
найдено в "Большом русско-украинском словаре"
сущ. муж. родазатакт -у
найдено в "Большом русско-испанском словаре"
м. муз.
anacrusis f
найдено в "Современном энциклопедическом словаре"
ЗАТАКТ, начало музыкального произведения или его части со слабого времени (слабой доли), образующее неполный такт. См. Такт.
найдено в "Большом Энциклопедическом словаре"
ЗАТАКТ - начало музыкального произведения или его части со слабого времени (слабой доли), образующее неполный Такт. См. Такт.
найдено в "Русском орфографическом словаре"
зат'акт, -а (муз.)
Синонимы:
найдено в "Энциклопедическом словаре естествознания"
ЗАТАКТ , начало музыкального произведения или его части со слабого времени (слабой доли), образующее неполный такт. См. Такт.
найдено в "Большом энциклопедическом словаре"
ЗАТАКТ, начало музыкального произведения или его части со слабого времени (слабой доли), образующее неполный такт. См. Такт.
найдено в "Полной акцентуированной парадигме по Зализняку"
зата'кт, зата'кты, зата'кта, зата'ктов, зата'кту, зата'ктам, зата'кт, зата'кты, зата'ктом, зата'ктами, зата'кте, зата'ктах
-у, ч. , муз. Неповний такт до першої тактової риски, з якого починається музична фраза або мелодія.
найдено в "Музичних термінах"
1. Неповний такт, з якого починається мелодія, музична фраза або твір. З. передує повному такту. 2. Див. Ауфтакт.
найдено в "Толковом словаре русского языка"
ЗАТАКТ затакта, м. (муз.). Одна или несколько нот, стоящие впереди начального такта (см. такт 1).
найдено в "Русско-китайском словаре"
弱起小节 ruòqǐ xiǎojié
Синонимы:
найдено в "Морфологическом разборе существительных"
Начальная форма - Затакт, винительный падеж, единственное число, мужской род, неодушевленное
найдено в "Электронном словаре анаграмм русского языка"
Зак Закат Затакт Акт Азат Татка Тата Такт Таз Кат
найдено в "Орфографическом словаре"
затакт зат`акт, -а (муз.)
найдено в "Орфографічному словнику української мови"
зата́кт
іменник чоловічого роду
найдено в "Русско-белорусском словаре"
муз. затакт, муж.
Слабая доля в начале песни
найдено в "Русско-азербайджанском словаре"
М mus. yarımtakt.
затакт, -у
найдено в "Русско-латышском словаре"
uztakts
найдено в "Русско-белорусском словаре"
Затакт