Значение слова "ПОМЕТЫ" найдено в 6 источниках
ПОМЕТЫ
буквенные значки в знаменных книгах, имевшие целью облегчение чтения знамен. Более всего пользовались пометами, изобретенными новгородцем Иваном Шайдуровым и писанными киноварью. П. служили указанием как для ступени звуков, так и для их исполнения. "Гн" означало, напр., "гораздо низко"; "з" — "гласом закинути" и т. д. Происхождение П. относится к концу XVI стол.; они сохранены в знаменном нотописании современных старообрядцев.
Н. Б—н.
найдено в "Энциклопедическом словаре"
Пометы — буквенные значки в знаменных книгах, имевшие целью облегчение чтения знамен. Более всего пользовались пометами, изобретенными новгородцем Иваном Шайдуровым и писанными киноварью. П. служили указанием как для ступени звуков, так и для их исполнения. " Гн " означало, напр., " гораздо низко "; " з " — " гласом закинути " и т. д. Происхождение П. относится к концу XVI стол.; они сохранены в знаменном нотописании современных старообрядцев. Н. Б — н.
найдено в "Музыкальной энциклопедии"
киноварные пометы, пометки, подметки, зарембы, - буквенные обозначения высоты звуков в знаменной нотации (см. Крюки, Знаменный распев). Введены в 1-й пол. 17 в. По нек-рым сведениям, разработаны новгородским мастером Иваном Шайдуром. В основу системы П. положено подразделение 12-ступенного церк. звукоряда на четыре "согласия" (восходящие по большим секундам последования трёх звуков, повторяющиеся по чистым квартам вверх: g-a-h, c-d-e и т.д.). Исходным пунктом системы служит нижний тон второго снизу, "мрачного" согласия. Этот тон обозначался слав, буквами 
("глаголь" и "наш"; сокр. "гораздо низко"). Буквенные обозначения получили и следующие по высоте ступени: II- 
(сокр. слово "низко"), III- 
(буква "слово"; сокр. "средним гласом"), IV- 
(буква "мыслете"; сокр. слово "мрачно"), V- 
(буква "покой"; сокр. слово "повыше"), VI - 
(буква "веди"; сокр. слово "высоко"), VII- 
("гораздо высоко"), VIII- 
("покой" с точкой) и IX- 
("веди" с точкой). Ступени, расположенные ниже "мрачного" согласия, обозначались 
("глаголь наш с крыжем"), 
("наш с крыжем") и 
("цы").П. проставлялись киноварью слева от знамени. В партитурах троестрочия, где ради наглядности строки писали попеременно чернилами и киноварью, П. при чёрной нотации записывались киноварью, а при красной - чернилами. Наряду со степенными П., указывавшими высоту ступеней звукоряда, существовали также П. указательные: 
(сокр. слово "тихо") - замедление движения; 
(сокр. "борзо") - ускорение (в обоих случаях в два раза сравнительно с предшествующим темпом); 
(сокр. "закинь") - ход на секунду вверх; 
(сокр. "ломи") - скачок на терцию вверх; 
(сокр. "ударка") - ход на секунду вниз; 
(сокр. "качка") - ход на секунду вниз и обратно; 
(сокр. "равно") - движение на одной высоте. С течением времени начертания ряда П. стали отличаться от начертания соответств. букв, видоизменяясь под влиянием скорописи: "борзо" (b вместо 
), "тихая" 
, "ломка" 
, "качка"
.
Литература: Разумовский Д., Церковное пение в России, (вып. 1-3), М., 1867-69; Смоленский С., Азбука знаменного пения старца Александра Мезенца, Казань, 1888; Металлов В., Азбука крюкового пения, М., 1899; Покровский A., Азбука крюкового пения, М., 1901; Калашников Л., Азбука церковного знаменного пения, К., 1908, 1910; Финдейзен Н., Очерки по истории музыки в России с древнейших времен до конца XVIII в., т. 1, М.-Л., 1928; Успенский Н., Древнерусское певческое искусство, М., 1965, 1971; Бражников М., Древнерусская теория музыки, Л., 1972; Gardner J., Zum Problem des Tonleiter-Aufbaus im altrussischen Neumengesang, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Gardner J., Koschmieder E., Ein handschriftliches Lehrbuch der altrussischen Neumenschrift, Tl 1-3, Mьnch., 1965-72. H. Д. Успенский.
.Литература: Разумовский Д., Церковное пение в России, (вып. 1-3), М., 1867-69; Смоленский С., Азбука знаменного пения старца Александра Мезенца, Казань, 1888; Металлов В., Азбука крюкового пения, М., 1899; Покровский A., Азбука крюкового пения, М., 1901; Калашников Л., Азбука церковного знаменного пения, К., 1908, 1910; Финдейзен Н., Очерки по истории музыки в России с древнейших времен до конца XVIII в., т. 1, М.-Л., 1928; Успенский Н., Древнерусское певческое искусство, М., 1965, 1971; Бражников М., Древнерусская теория музыки, Л., 1972; Gardner J., Zum Problem des Tonleiter-Aufbaus im altrussischen Neumengesang, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Gardner J., Koschmieder E., Ein handschriftliches Lehrbuch der altrussischen Neumenschrift, Tl 1-3, Mьnch., 1965-72. H. Д. Успенский.
найдено в "Словаре лингвистических терминов Т.В. Жеребило"
(лексикограф.)
Один из компонентов толкового словаря. Как правило, пометы являются стилистическими. Они указывают на разновидности книжной и разговорной речи. Пометы княжной речи: книжн. (книжное), спец. (специальное), публиц. (публицистическое), офиц. (официальное), поэт. (поэтическое). Пометы разговорной речи: разг. (разговорное), простореч. (просторечное), обл. (областное), груб.-прост. (грубо-просторечное). Стилистические пометы также указывают на эмоционально-выразительные оттенки слов: высок. (высокое), торж. (торжественное) и др. Они указывают на специальную сферу применения: астр. (астрономия), биол. (биология), лингв. (лингвистика) и т.п.
найдено в "Морфемном разборе слова по составу"
приставка - ПО; корень - МЕТ; окончание - Ы;
Основа слова: ПОМЕТ
Вычисленный способ образования слова: Приставочный или префиксальный
¬ - ПО; ∩ - МЕТ; ⏰ - Ы;
Слово Пометы содержит следующие морфемы или части:
Основа слова: ПОМЕТ
Вычисленный способ образования слова: Приставочный или префиксальный
¬ - ПО; ∩ - МЕТ; ⏰ - Ы;
Слово Пометы содержит следующие морфемы или части:
- ¬ приставка (1): ПО;
- ∩ корень слова (1): МЕТ;
- ∧ суффикс (0): -
- ⏰ окончание (1): Ы;
найдено в "Кратком толковом словаре по полиграфии"
Элемент словарной статьи, содержащий какие-либо характеристики слои, чаше всего грамматические или стилистические, а также указание на их языковую принадлежность или авторство.
Краткий толковый словарь по полиграфии.2010.