Значение слова "ФРАЗА" найдено в 140 источниках
ФРАЗА
найдено в "Толковом словаре Ожегова"
ФРАЗА, -ы, ас. 1. Законченное высказывание (в 3 зяяч.). Длинная,короткая ф. 2. Напыщенное выражение, прикрывающее бедность или лживостьсодержания. Пустые фразы. Избегать фразы. 3. Ряд звуков или аккордов,образующий относительно законченный фрагмент музыкальной темы (спец.). IIприл. фразовый, -ая, oое (к 1 и 3 знач.). Фразовое ударение.
фраза ж. 1) Сочетание слов, выражающее законченную мысль. 2) а) Словесное выражение мысли. б) Напыщенные неискренние слова, прикрывающие лживость утверждения, неблаговидность поступка; набор красивых бессодержательных слов. 3) Небольшая или относительно законченная часть музыкальной темы (в музыке).
найдено в "Русско-английском словаре"
фраза
ж.
phrase; грам. тж. sentence
ходячая фраза — stock phrase
пустые фразы — mere words / phrases
красивые фразы — fine words
общие фразы — general phrases
ж.
phrase; грам. тж. sentence
ходячая фраза — stock phrase
пустые фразы — mere words / phrases
красивые фразы — fine words
общие фразы — general phrases
найдено в "Словаре синонимов"
фраза
См. выдумка, предложение, речь
стереотипная фраза, фразы...
Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений.- под. ред. Н. Абрамова, М.: Русские словари,1999.
фраза
выдумка, предложение, речь; выражение, оборот, конструкция; фразы, формулировка, скороговорка, словоблудие, красивые слова, горлобесие, клише, сотрясение воздуха, крылатое слово, словесная формула, пустословие, пустозвонство, речение, краснобайство, трепология, плетение словес, оборот речи, языкоблудие, тары-бары-растабары, тирада, суесловие, празднословие, словоизвержение, высказывание, слова, крылатое выражение, болтология, треп, трепотня, пароль, тары-бары, фразеология, крылема
Словарь русских синонимов.
фраза
оборот (речи), речение, выражение, крылатое выражение
Словарь синонимов русского языка. Практический справочник. — М.: Русский язык.З. Е. Александрова.2011.
фраза
сущ., кол-во синонимов: 41
• болтология (27)
• бутада (5)
• выражение (38)
• выраженьице (5)
• высказывание (29)
• горлобесие (22)
• клише (15)
• красивые слова (26)
• краснобайство (30)
• крылатое выражение (6)
• крылатое слово (6)
• крылема (4)
• оборот (43)
• оборот речи (8)
• пароль (9)
• плетение словес (22)
• празднословие (28)
• предложение (31)
• пустозвонство (48)
• пустословие (60)
• речение (8)
• речь (68)
• скороговорка (9)
• слова (26)
• словесная формула (5)
• словоблудие (27)
• словоизвержение (24)
• сотрясение воздуха (22)
• суесловие (26)
• тары-бары (25)
• тары-бары-растабары (22)
• тирада (3)
• треп (60)
• трепология (24)
• трепотня (42)
• формулировка (9)
• фразеология (29)
• фразочка (2)
• фразы (23)
• эхо-фраза (1)
• языкоблудие (29)
Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013.
.
Синонимы:
болтология, бутада, выражение, выраженьице, высказывание, горлобесие, клише, красивые слова, краснобайство, крылатое выражение, крылатое слово, крылема, оборот, оборот речи, пароль, плетение словес, празднословие, предложение, пустозвонство, пустословие, речение, речь, скороговорка, слова, словесная формула, словоблудие, словоизвержение, сотрясение воздуха, суесловие, тары-бары, тары-бары-растабары, тирада, треп, трепология, трепотня, формулировка, фразеология, фразочка, фразы, языкоблудие
найдено в "Большой советской энциклопедии"
ФРАЗА (от греч. phrasis - выражение), основная единица речи. Соответствует предложению как единице языка; син-тактико-фонетич. целое, имеющее син-таксич. структуру, смысловую законченность и интонационную оформлен-ность. Границами Ф. являются паузы, а также определённые интонационные признаки, указывающие на её конец (напр., в рус. яз.- понижение тона на последнем слоге Ф.). Распадается на такты (синтагмы), к-рые состоят из фо-нетич. слов и слогов. Внутри Ф. действуют правила фонетич. стыка её компонентов (фразовое сандхи), напр. явление льезона (одного из видов чередования согласных) во франц. яз. Иногда понятие Ф. употребляется как синоним понятия предложения или как обозначение любого фонетико-синтаксич. единства между двумя паузами.
найдено в "Большой советской энциклопедии"
ФРАЗА в музыке, 1) относительно завершённая часть мелодии, темы. 2) В учении о муз. форме - построение, среднее между мотивом и предложением. Обычно состоит из 2 мотивов и образует половину предложения. Может быть и целостной структуры, не членящейся на мотивы.
найдено в "Музыкальной энциклопедии"
(от греч. prasis - выражение, способ выражения).
1) Всякий небольшой относительно завершённый муз. оборот.
2) В учении о муз. форме - построение, занимающее промежуточное положение между мотивом и предложением.
Представляя собой обособленную единицу муз. речи, Ф. отделяется от соседних построений цезурой, выраженной средствами мелодики, гармонии, метроритма, фактуры, но отличается от предложений и периодов сравнительно меньшей завершённостью: если предложение оканчивается ясно выраженной гармонич. каденцией, то Ф. "может окончиться на любом аккорде с любым басом" (И. В. Способин). Она включает два или несколько мотивов, но может представлять собой и слитное построение, не членящееся или лишь условно членящееся на мотивы. Предложение, в свою очередь, может состоять не только из 2 Ф., но из большего или меньшего их числа или не члениться на Ф.
Л. Бетховен. Соната для фортепьяно ор. 7, часть II.
Мотивный состав фраз.
Дж. Россини "Севильский цирюльник", действие II, квинтет.
Мотивный состав фраз.
Л. Бетховен. Соната для фортепьяно ор. 10, No 1, часть III.
С точки зрения психологии восприятия Ф. в зависимости от масштабов и контекста может быть отнесена как к первому (фоническому), так и ко второму (синтаксическому) масштабным уровням восприятия (Е. Назайкинский, 1972).
Термин "Ф." был заимствован из учения о словесной речи в 18 в., когда вопросы расчленения муз.формы получили широкое теоретич. обоснование как в связи с развитием нового гомофонно-гармонич. стиля, так и с задачами исполнительской практики - требованием осмысленной правильной фразировки. Особую остроту этот вопрос приобрёл в эпоху барокко, т.к. в господствовавшей до 17 в. вок. музыке цезуры в значит. мере определялись структурой текста, окончанием словесной Ф. (строки), в свою очередь связанной с протяжённостью певч. дыхания. В инстр. музыке, бурно развивавшейся в 17-18 вв., исполнитель в вопросах фразировки мог полагаться только на собств. художеств. чутьё.
Л. Бетховен. Соната для фортепьяно ор. 31. No 2, часть III.
Мотивный состав фраз.
M. И. Глинка. "Иван Сусанин", песня Вани.
Этот факт был отмечен Ф. Купереном, к-рый в предисловии к 3-й тетради "Piиces de Clavecin" (1722) впервые использовал термин "Ф." для обозначения небольшой структурной единицы муз. речи, подчеркнув, что она может быть отграничена не только паузой, и введя особый знак (') для разграничения фраз. Более широкую теоретич. разработку вопросы расчленения муз. речи получили в работах И. Маттезона. "Dictionnaire de musique" Ж. Ж. Руссо (Р., 1768) даёт определение Ф. как "непрерывной гармонической или мелодической последовательности, которая имеет более или менее законченный смысл и оканчивается остановкой на каденции более или менее совершенной". И. Маттезоном, И. А. П. Шульцем и Й. Кирнбергером была высказана мысль о нескольких стадиях объединения построений от мелких к более крупным. Г. К. Кох выдвинул ряд ставших классическими положений о строении муз. речи. В его работах появляется более точное разграничение масштабных единиц муз. речи и осознание внутреннего членения 4-тактового предложения на наименьшие по величине однотактовые построения, называемые им "unvollkommenen Einschnitten", и более крупные - двутактовые, образуемые из однотактовых, или неделимые, определяемые как "vollkommenen Einschnitten". В 19 в. понимание Ф. как двутактовой структуры, промежуточной между однотактовым мотивом и 4-тактовым предложением, становится характерным для традиц. теории музыки (Л. Буслер, Э. Праут, А. С. Аренский). Новый этап учения о строении муз. речи связан с именем X. Римана, к-рый поставил вопросы её расчленения в тесную связь с системой муз. ритмики и метрики. В его трудах Ф. впервые трактуется как метрич. единство (группа из двух однотактовых мотивов с одним тяжёлым тактом). Несмотря на историч. прогрессивность, учение о расчленения приобрело в трудах Римана неск. схоластич. характер, несвободный от односторонности и догматизма.
Из рус. учёных вопросам строения муз. речи уделяли внимание С. И. Танеев, Г. Л. Катуар, И. В. Способин, Л. А. Мазель, Ю. Н. Тюлин, В. А. Цуккерман. В их работах, как и в совр. заруб. музыкознании, наметился отход от узкого, чисто метрического понимания Ф. и более широкий взгляд на это понятие, опирающийся на реально существующее расчленение. Ещё Танеев и Катуар указывали, что Ф. может представлять собой внутренне неделимое построение и иметь неквадратную структуру (напр., трёхтакт). Как показано в работах Тюлина, Ф. могут следовать одна за другой, не объединяясь в построения высшего порядка, что свойственно вок. музыке, а также разработочным разделам в инстр. музыке. Т. о., в отличие от периодов и предложений, характерных для экспозиционного изложения, Ф. оказываются более "вездесущими", пронизывая собой всё муз. произв. Мазель и Цуккерман высказались за понимание Ф. как тематико-синтаксич. единства; подобно Тюлину, они подчеркнули неизбежность случаев, когда дли обозначения данного муз. отрезка можно пользоваться как термином "мотив", так и термином "Ф.". Такие случаи возникают, когда слитные построения протяжённостью более одного такта являются первой стадией членения внутри предложения. Различия заключаются в том, с какой точки зрения рассматривается данное явление: термин "мотив" говорит скорее о муз. обороте в значении исходной единицы последующего тематич. развития, термин "Ф." - о величине построения или о том, что эти обороты объединяются в предложение, минуя промежуточную структуру.
Л. Бетховен. Соната для фортепьяно ор. 106, часть I.
Литература: Аренский А., Руководство к изучению форм инструментальной и вокальной музыки, M., 1893, 1921; Катуар Г., Музыкальная форма, ч. 1, M., 1934; Способин И., Музыкальная форма, M. - Л., 1947, М., 1972; Мазель Л., Строение музыкальных произведений, М., 1960, 1979; Тюлин Ю., Строение музыкальной речи, Л., 1962; Mазель Л., Цуккерман В., Анализ музыкальных произведений, M., 1967; Назайкинский К., О психологии музыкального восприятия, М., 1972; Mattheson J., Kern melodischer Wissenschaft, Hamb., 1737; его же, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739; Riepel J., Grundregeln zur Tonordnung insgemein, Fr. - Lpz., 1755; Kirnberger J., Die Kunst des reinen Satzes, Bd 1-2, В., 1771-79, Schulz J. A. R., Vortrag, Melodie, в кн.: Sulzer J. G., Allgemeine Theorie der schцnen Kьnste, Bd 2, Lpz., 1774; Koch H. Chr., Versuch einer Anleitung zur Composition, Tl 3, Lpz. - Rudolstadt, 1793; Reiсha A., Traitй de mйlodie, P., 1814; Berner F. W., Die Lehre von der musikalischen Interpunktion, Breslau, 1821; Marx A. В., Die Lehre von der musikalischen Komposition, Bd 1, Lpz., 1837; Riemann H., Musikalische Syntaxis, Lpz., 1877; его же, Vademecum der Phrasierung, Lpz., 1900; под назв.: Handbuch der Phrasierung, 1912; его же, GroЯe Kompositionslehre, Bd 1, В. - Stuttg., 1902; его же, System der musikalischen Rhythmik und Metrik, Lpz., 1903; BuЯ1er L., Musikalische Formenlehre, B., 1878, 1931 (рус. пер. - Бусслер Л., Учебник форм инструментальной музыки, M., 1884); Westphal R., Allgemeine Theorie der musikalischen Rhythmik seit J. S. Bach?, Lpz., 1880; Rrоut E., Musical form, L., 1893, 1903 (рус. пер. - Pраут Э., Музыкальная форма, M, 1900); Wiehmeyer Th., Die musikalische Rhythmik und Metrik, Magdeburg, 1917; Fischer J., Erlдuterung zur Interpunktionsausgang. Auszьge aus einer noch nicht verцffentlichen musikalischen Rhythmik und Metrik, W., 1926; Geоrgiades Th. G., Musik und Sprache, В. - Gцtt. - Hdlb., 1954.
И. В. Лаврентьева.
1) Всякий небольшой относительно завершённый муз. оборот.
2) В учении о муз. форме - построение, занимающее промежуточное положение между мотивом и предложением.
Представляя собой обособленную единицу муз. речи, Ф. отделяется от соседних построений цезурой, выраженной средствами мелодики, гармонии, метроритма, фактуры, но отличается от предложений и периодов сравнительно меньшей завершённостью: если предложение оканчивается ясно выраженной гармонич. каденцией, то Ф. "может окончиться на любом аккорде с любым басом" (И. В. Способин). Она включает два или несколько мотивов, но может представлять собой и слитное построение, не членящееся или лишь условно членящееся на мотивы. Предложение, в свою очередь, может состоять не только из 2 Ф., но из большего или меньшего их числа или не члениться на Ф.
С точки зрения психологии восприятия Ф. в зависимости от масштабов и контекста может быть отнесена как к первому (фоническому), так и ко второму (синтаксическому) масштабным уровням восприятия (Е. Назайкинский, 1972).
Термин "Ф." был заимствован из учения о словесной речи в 18 в., когда вопросы расчленения муз.формы получили широкое теоретич. обоснование как в связи с развитием нового гомофонно-гармонич. стиля, так и с задачами исполнительской практики - требованием осмысленной правильной фразировки. Особую остроту этот вопрос приобрёл в эпоху барокко, т.к. в господствовавшей до 17 в. вок. музыке цезуры в значит. мере определялись структурой текста, окончанием словесной Ф. (строки), в свою очередь связанной с протяжённостью певч. дыхания. В инстр. музыке, бурно развивавшейся в 17-18 вв., исполнитель в вопросах фразировки мог полагаться только на собств. художеств. чутьё.
Этот факт был отмечен Ф. Купереном, к-рый в предисловии к 3-й тетради "Piиces de Clavecin" (1722) впервые использовал термин "Ф." для обозначения небольшой структурной единицы муз. речи, подчеркнув, что она может быть отграничена не только паузой, и введя особый знак (') для разграничения фраз. Более широкую теоретич. разработку вопросы расчленения муз. речи получили в работах И. Маттезона. "Dictionnaire de musique" Ж. Ж. Руссо (Р., 1768) даёт определение Ф. как "непрерывной гармонической или мелодической последовательности, которая имеет более или менее законченный смысл и оканчивается остановкой на каденции более или менее совершенной". И. Маттезоном, И. А. П. Шульцем и Й. Кирнбергером была высказана мысль о нескольких стадиях объединения построений от мелких к более крупным. Г. К. Кох выдвинул ряд ставших классическими положений о строении муз. речи. В его работах появляется более точное разграничение масштабных единиц муз. речи и осознание внутреннего членения 4-тактового предложения на наименьшие по величине однотактовые построения, называемые им "unvollkommenen Einschnitten", и более крупные - двутактовые, образуемые из однотактовых, или неделимые, определяемые как "vollkommenen Einschnitten". В 19 в. понимание Ф. как двутактовой структуры, промежуточной между однотактовым мотивом и 4-тактовым предложением, становится характерным для традиц. теории музыки (Л. Буслер, Э. Праут, А. С. Аренский). Новый этап учения о строении муз. речи связан с именем X. Римана, к-рый поставил вопросы её расчленения в тесную связь с системой муз. ритмики и метрики. В его трудах Ф. впервые трактуется как метрич. единство (группа из двух однотактовых мотивов с одним тяжёлым тактом). Несмотря на историч. прогрессивность, учение о расчленения приобрело в трудах Римана неск. схоластич. характер, несвободный от односторонности и догматизма.
Из рус. учёных вопросам строения муз. речи уделяли внимание С. И. Танеев, Г. Л. Катуар, И. В. Способин, Л. А. Мазель, Ю. Н. Тюлин, В. А. Цуккерман. В их работах, как и в совр. заруб. музыкознании, наметился отход от узкого, чисто метрического понимания Ф. и более широкий взгляд на это понятие, опирающийся на реально существующее расчленение. Ещё Танеев и Катуар указывали, что Ф. может представлять собой внутренне неделимое построение и иметь неквадратную структуру (напр., трёхтакт). Как показано в работах Тюлина, Ф. могут следовать одна за другой, не объединяясь в построения высшего порядка, что свойственно вок. музыке, а также разработочным разделам в инстр. музыке. Т. о., в отличие от периодов и предложений, характерных для экспозиционного изложения, Ф. оказываются более "вездесущими", пронизывая собой всё муз. произв. Мазель и Цуккерман высказались за понимание Ф. как тематико-синтаксич. единства; подобно Тюлину, они подчеркнули неизбежность случаев, когда дли обозначения данного муз. отрезка можно пользоваться как термином "мотив", так и термином "Ф.". Такие случаи возникают, когда слитные построения протяжённостью более одного такта являются первой стадией членения внутри предложения. Различия заключаются в том, с какой точки зрения рассматривается данное явление: термин "мотив" говорит скорее о муз. обороте в значении исходной единицы последующего тематич. развития, термин "Ф." - о величине построения или о том, что эти обороты объединяются в предложение, минуя промежуточную структуру.
Синонимы: