НОО

HОO, но, н о г а к у, один из жанров япон. традиционного театра. Первоначально вид нар. япон. театра. Затем профессионализировался. В 14-15 вв. сложился как театр для феодальной знати и военной аристократии. Представление Н. включает музыку, танец и драму. Действие сопровождается оркестром, состоящим из флейт, барабанов разных размеров, и мужским хором, к-рый активно вмешивается в действие. Спектакли Н. происходят на открытой с трёх сторон квадратной площадке с крышей, опирающейся на четыре столба. С левой стороны сцены отходит помост (хасигакари), ведущий за кулисы. Он служит для выхода и ухода актёров, а также дополнительной сценич. площадкой. Спектакли идут без занавеса и декораций, на фоне постоянного задника с изображением зелёной раскидистой сосны на золотом поле. Оркестр и хор располагаются на сцене: оркестр вдоль задника, хор вдоль правой стороны площадки. В основе содержания пьес Н.- сюжеты японской классич. лит-ры, историч. хроник и буддистских легенд; в них много монологов, воспоминаний, действие очень растянуто, драматич. развитие и конфликт почти отсутствуют; всегда два действующих лица - ситэ (действователь) и ваки (партнёр), иногда их сопровождают спутники - цурэ, не имеющие самостоят, функций. Ситэ и его сопровождающие выступают в масках, ваки - без масок. Все роли исполняются мужчинами. Драматургия Н. основывается на двух эстетич. концепциях - мономанэ (подражание действительности) и югэн (внутренний смысл), к-рые находят выражение в тексте, танце, музыке и сценич. движении.

Обычно представление состоит из пяти пьес разного характера, между пьесами в качестве интермедий включаются короткие грубоватые нар. комедии - кёгэны, чтобы оттенить элегантность и изысканность основного действия. Грим в театре Н. не применяется, мимика отсутствует, лица исполнителей и хористов неподвижны, костюм лишён бытовой конкретности и служит для создания цветовой партитуры спектакля.

Основоположниками театра Н. были Канъами-Кандзэ Киёцугу (сер. 14 в.) и его сын Дзэами Кандзэ Мотокиё (14- 15 вв.). Оба они были не только актёрами, авторами пьес, музыки и танцев, но и теоретиками иск-ва театра Н., сформулировавшими его осн. принципы. Исторически сложилось пять школ театра Н.: Кандзэ, Компару, Хосё, Конго и Кита. В 60-е - нач. 70-х гг. 20 в. труппы продолжают сохранять ср.-век. структуру. Представления устраиваются регулярно, они рассчитаны на узкий круг зрителей, и поэтому театр существует лишь благодаря постоянной финанс. помощи объединения любителей этого жанра.

Лит.: Конрад Н. И., Театр Но, в сб.: О театре, Л., 1926; Танака Макото, Ногаку-но кансё (Лучшие произведения жанра "Но"), Токио, 1949; Театр и драматургия Японии, М., 1965; Каватакэ С и г э т о с и, Нихон энгэки дзэнси (История японского театра), Токио, 1966. Л. Д. Гршиелёва.