Значение слова "РЁРИХ НИКОЛАЙ КОНСТАНТИНОВИЧ" найдено в 3 источниках

РЁРИХ НИКОЛАЙ КОНСТАНТИНОВИЧ

найдено в "Большой Советской энциклопедии"

Рёрих, Рерих Николай Константинович [27.9(9.10).1874, Петербург, ‒ 13.12.1947, Нагар, долина Кулу, штат Пенджаб, Индия], русский живописец, археолог, путешественник, общественный деятель. Учился в Петербурге в АХ (1893‒97) у А. И. Куинджи и одновременно на юридическом факультете в университете (окончил в 1898), прослушал курс историко-филологического факультета. Совершенствовался в живописи в студии Ф. Кормона в Париже (1900‒01). Секретарь общества поощрения художеств (с 1901) и директор Рисовальной школы при нём (1906‒18). Действительный член петербургской АХ (с 1909). Член объединения «Мир искусства» (председатель в 1910‒19). С конца 1890-х гг. характер творчества Р. во многом определяли его занятия археологией и интерес к языческой славянской и скандинавской старине. Истоки художественного метода Р. ‒ постижение истории в неразрывной связи с вечной природой ‒ ощутимы уже в его ранней работе «Гонец» («Восста род на род»; 1897, Третьяковская галерея), открывающей цикл «Начало Руси. Славяне». В дальнейшем сюжетная конкретность ранних произведений («Заморские гости», 1901; «Город строят», 1902; оба в Третьяковской галерее) сменяется стремлением Р. осмыслить прошлое в его символическом созвучии с современностью, представить основные вехи в истории человечества как цепь многократных мировых катаклизмов, как эпизоды некой единой «космической» эволюции («Небесный бой», см. илл.; «Знамение», 1915, Одесский художественный музей).Зрелой (с середины 1910-х гг.) манере Р., впитавшей влияние позднего Куинджи (преобладание пейзажных мотивов, световые эффекты), воздействие «модерна» (плоскостная орнаментальность, декоративная стилизация), а также византийского и древнерусского искусства (застылость форм, иератичность стаффажных фигур), присущи усиление черт символизма, напряжённая эмоциональность образов, лапидарность выразительных средств ‒ чёткость, контурность рисунка, контрастность локальных ярких тонов (с 1906 Р. писал темперой; с 20-х гг. ‒ преимущественно синтетическими красками). К 1910-м гг. также относятся работы Р. в области театрально-декорационной живописи (оформление балета «Весна священная» И. Ф. Стравинского, 1913, оперы «Князь Игорь» А. П. Бородина, 1914, ‒ в Русских сезонах С. П. Дягилева) и монументального искусства (эскизы для церковных росписей и мозаик, например в церкви святого Духа в Талашкине, 1914, а также для майоликовых фризов и живописных панно в частных особняках).

С 1918 Р. жил за рубежом (в начале 20-х гг. в основном ‒ в США; с 1923 с перерывами, а с 1936 постоянно ‒ в Индии). Совершил 2 большие экспедиции (1924‒28 и 1934‒35) по Центральной и Восточной Азии. Особенно ценна по собранным археологическим и этнографическим материалам была 1-я экспедиция (совместно с женой Е. И. Рёрих и сыном Ю. Н. Рёрихом), дважды пересекшая Центральную Азию из Индии в Сибирь (через Сикким, Кашмир, Гималаи, Каракорум, Таримскую впадину, Джунгарию к озерам Зайсан и Омску) и из Монголии в Индию (через Цайдам, Тибет и Гималаи). Во время пребывания в СССР (1926) посетил Москву, а также Алтай. Центром изучения археологических и этнографических материалов в 1929‒42 являлся институт гималайских исследований («Урусвати»), основанный Р. в Нагаре совместно с сыном Ю. Н. Рёрихом. Для живописи Р. 20‒40-х гг. (монгольская, тибетская, гималайская серии горных пейзажей, символические композиции) характерны эпическое звучание, величественность и романтическая приподнятость образов, впечатляющая острота и вместе с тем ясность форм, особое богатство цветовых эффектов («Гуга Чохан», 1931, Третьяковская галерея; «Знаки Гэсера», 1940, «Гималаи. Нанда-Деви», 1941, «Тибет. Монастырь», 1942, «Помни», 1945, все 4 произведения ‒ в Русском музее). Некоторым работам Р. этого периода присущ усложнённый, нередко претенциозный аллегоризм замысла (что обязано своеобразному мировоззрению Р. с его близостью к буддийской философии, его утопическим надеждам на глобально-мессианскую роль искусства).

С 20-х гг. Р. вёл обширную просветительскую деятельность по привлечению мировой общественности к делу охраны памятников культуры (на основе выдвинутого им так называемого Пакта Р. в 1954 в Гааге был подписан Заключительный акт Международной конвенции по защите культурных ценностей в случае вооружённого конфликта, ратифицированный многими странами, в том числе и СССР). Известны патриотические выступления Р. во время Великой Отечественной войны 1941‒45. Значителен вклад Р. в культурное сближение советского и индийского народов. Болезнь не дала Р. возможности вернуться на Родину. Более 400 произведений, исполненных им в Индии, было передано в музеи СССР.

Соч.: Письмена, М., 1974; Из литературного наследия, М., 1974; Алтай ‒ Гималаи, М., 1974.

Лит.: Рерих, П., 1916; Князева В. П., Н. К. Рерих, 1874‒1947, Л. ‒ М., 1963; её же, Н. Рерих, М., 1968; Беликов П., Князева В., Рерих, М., 1972; Полякова Е., Н. Рерих, [М.], 1973.

В. А. Марков.

найдено в "Санкт-Петербурге (энциклопедии)"

Рёрих Николай Константинович: (1874—1947), живописец, писатель, учёный, археолог, мыслитель, общественный деятель. Учился в АХ (1893—97), академик с 1909. Член объединения «Мир искусства», секретарь ОПХ (1901—06). Директор Рисовальной школы ОПХ (1906—18). Пейзажист, исторический живописец, театральный художник, работал также в области монументальной живописи. Создавал эмоциональные, красочные, декоративные произведения: сюита «Славяне.Начало Руси» («Гонец, Восста род на род», 1897, ГТГ), «Старцы сходятся» (1898, эскиз в ГРМ), «Город строят» (1902, ГТГ), «Заморские гости» (1901, ГТГ, ГРМ), сюита «Богатырский фриз» для столовой дома Ф. Г. Бажанова («Микула Селянинович», 1910, ГРМ; «Баян», ГРМ), «Небесный бой» (1912, ГРМ). С 1907 художник в антрепризе С. П. Дягилева, в театрах Петербурга: декорации к драме «Пер Гюнт» Г. Ибсена (1912), операм «Псковитянка» Н. А. Римского-Корсакова (1909), «Князь Игорь» А. П. Бородина (1914), к балету «Весна священная» И. Ф. Стравинского (1913). С 1920 жил за границей, главным образом в США и в Индии. Инициатор движения в защиту памятников культуры, почётный президент Американо-русской культурной ассоциации (1942—44). Автор многочисленных статей по вопросам искусства и охраны памятников старины. На доме, где жил и работал Р. (улица Герцена, 38), — мемориальная доска. В поселке Извара Волосовского района Ленинградской области в доме Р. открыт Музей-мастерская Р.

найдено в "Словаре псевдонимов русских писателей, ученых и общественных деятелей. Именах"

Рерих, Николай Константинович (1874-1947) — художник, писатель, археолог

Вариант имени: Рёрих Николай Константинович

Периодические издания:
• Золотое Руно, 1906-1909 — репродукции картин, иллюстрации, статьи, заметки

Примечание: Головин А. Портрет Н. К. Рериха — см. «Золотое руно» 1907, № 4. Апрель. Сотрудник Художественного отдела журн. «Золотое руно»

Источники:
• Золотое руно. Художественный, литературный и критический журнал (1906-1909): Роспись содержания / Сост. В. В. Шадурский; научн. ред. Н. А. Богомолов. — Великий Новгород, 2002. — 123 с. — Указ. имен

Нет в источниках: Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и общественных деятелей: В 4 т. — М., 1956-1960

А Б В Г Д Е Ё Ж З И Й К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Ъ Ы Ь Э Ю Я
A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z