ФАВОРСКИЙ

ФАВОРСКИЙ Владимир Андреевич [2(14).3.1886, Москва,-29.12.1964, там же], советский график и живописец, нар. худ. СССР (1963), действит. чл. АХ СССР (1962). Учился в студии К. Ф. Юона в Москве (1903-05) и школе Ш. Холлоши в Мюнхене (1906-07), на искусствоведч. отд. Моск. ун-та (1907- 1913). Чл. об-ва "Четыре искусства" (1924-28). С 1907 работал преим. в технике ксилографии гл. обр. над книжной илл. Разработал стройную теорию оформления книги, осн. положения к-рой сводятся к следующему: книга - это единство функционального ("инструмент для чтения") и эстетич. начал, целостный организм, требующий снаружи оформления как вещь, предмет быта, тогда как все внутр. элементы книги должны быть подчинены задаче пространственно-временного истолкования лит. произв. Ритм расположения этих элементов в пространстве книги, мера подробности в характеристике героев и ситуаций, "определённое отношение... предмета к пространству" должны выявлять стиль писателя, осн. "моменты мировоззрения" лит. произв. Для гравюр Ф. периода 1910 - сер. 1930-х гг. характерны подчёркнутая пластичность, использование только чёрного, почти осязаемого штриха ["Суждения господина Жерома Куаньяра" А. Франса (1918, изд. в 1963); "Фамарь" А. Глебы (изд. в 1923); "Труды и дни Михаила Ломоносова" Г. Шторма (изд. в 1934)], разнообразие стилевых решений, отвечающих стилю лит. произв. [эпический строй илл. "Книги Руфь" (изд. в 1925, илл. см. т. 10, стр. 133); иронически-буквальное переложение поэтич. метафор на язык пластики в "Домике в Коломне" Пушкина (изд. в 1929); романтическая экспрессивность образов "Новогодней ночи" С. Д. Спасского (изд. в 1932; илл. см. т. 12, табл. XXX, с. 336-337); символичность скульптурно завершённых форм в "Новой жизни" Данте (изд. в 1934)]. С сер. 1930-х гг. Ф. чаще пользуется белым штрихом, действеннее передающим свет, движение, психологич. характеристику персонажей. В его работах органически сочетаются философская глубина образов, эпич. и лирическое начало [оформление "Сонетов" Шекспира (изд. в 1948), сб. "Роберт Берне в переводах С. Маршака" (изд. в 1950), илл. к "Слову о полку Игореве" (изд. в 1954), "Борису Годунову" (1955, изд. в 1956) и "Маленьким трагедиям" (изд. в 1961) Пушкина; все-Ленинская пр., 1962]. Мн. работал над станковыми ксилографиями ("Октябрь 1917", 1928, илл. см. т. 7, табл. XXII, с. 288-289), в т. ч. над портретами ("Ф. Достоевский", 1929, "Пушкин-лицеист", 1935, серия "Великие русские полководцы", 1945-47), экслибрисами, издательскими марками. С 1942 обращался также к линогравюре, выявляя её декоративные (серия "Самарканд", 1942-44) и публицистич. возможности ("За мир", 1959). Ф. создал особый стиль строгого, пластически ясного и гармоничного карандашного рисунка (серия "двойных портретов", 1938-61, и др.). В области монументального иск-ва Ф. добивался синтеза архитектуры и живописи, понимая последнюю как ритмич. организацию пространства, разворачивающегося во времени (росписи в Музее охраны младенчества и материнства, фрески, 1933, и в Доме моделей в Москве, сграффито, 1935, обе не сохранились). Работам Ф. в театре свойственны сочетания конструктивного единства организации сценич. пространства с яркой театральной условностью, тонкостью живописных решений ("Двенадцатая ночь" Шекспира в МХАТ-2, 1934, и др.). Творчество Ф. оказало большое влияние на сов. иск-во, особенно на графику. Проф. Вхутемаса-Вхутеина (1920-30), Полиграфич. ин-та (1930-34), Ин-та изобразит. иск-в(1934- 1938), Ин-та прикладного и декоративного иск-ва (1942-48) в Москве. Среди учеников-А. Д. Гончаров, А. А. Дейнека, Ю. И. Пименов, М. И. Пиков.

Соч.: Рассказы художника-гравера, М., 1976; О художнике, о творчестве, о книге, М., 1966.

Лит.: Халаминский Ю., В. А. Фаворский, М., 1964; Книга о Владимире Фаворском, М., 1967; Климов Р., Заметки о Фаворском, в сб.; Советское искусствознание, 74, М., 1975; его же, то же, в сб.: Советское искусствознание, 75, М., 1976; V. Favorsky, [Collection, Moscow, 1967].

Е. С. Левитин.

ФАВОРСКИЙ Алексей Евграфович [20.2(3.3). 1860, Павлово, ныне Горьков-ской обл.,-8.8.1945, Ленинград], советский химик-органик, акад. АН СССР (1929; чл.-корр. 1922), Герой Соци-алистич. Труда (1945). В 1882 окончил Петерб. ун-т, где работал у Д. И. Менделеева и А. М. Бутлерова. С 1896 проф. Петерб. (Ленингр.) ун-та, работал также в Ленингр. химико-технологич. ин-те и в АН СССР, где был первым директором (1934-38) созданного по его инициативе Ин-та органич. химии. Осн. труды в области химии ненасыщенных органич. соединений. Первые работы Ф. положили начало теоретич. исследованиям в области изомерных превращений органич. соединений, привели к синтезу новых углеводородов с тройной связью, а также к открытию способа получения виниловых эфиров. Изомерные превращения органич. соединений Ф. рассматривал в свете представлений о взаимном влиянии атомов и радикалов, входящих в состав молекулы, конкретизируя и развивая соответствующие идеи Бутлерова и В. В. Марковникова. В 1900-05, изучая конденсацию ацетиленовых углеводородов с кетонами под влиянием едкого кали, Ф. открыл новый метод синтеза третичных ацетиленовых спиртов (см. Фаворского реакция).

Ф. создал одну из школ сов. химиков-органиков. Работы Ф. и его учеников в области непредельных соединений явились теоретич. основой пром. синтеза каучука в СССР. Гос. пр. СССР (1941). Награждён 4 орденами Ленина, орденом Трудового Красного Знамени и медалями.

Соч.: Сб. избр. трудов, М. - Л., 1940.

Лит.: Фаворская Т. А., Алексей Евграфович Фаворский, Л., 1968.

В. А. ФАВОРСКИЙ.

В худож. наследии Ф. большое место занимают иллюстрации к «Слову о полку Игореве». Таковы эскизы росписи «Битва», «Соколы и лебеди» (1937), гравюры на дереве «Боян», «Игорево войско в походе», «Затмение солнца», «Вторая битва», «Буй Тур Всеволод в бою», «Злато слово Святослава», «Бояре слушают Святослава Киевского», «Ярославна в Путивле», «Светлое и трижды светлое солнце», «Донец», «Разговор Игоря с Донцом», «Игорь-князь в Русской земле», «Села рады, города веселы» (все созданы в 1950, изданы отдельно в 1954). Эти произведения вошли в число тех книж. иллюстраций, за которые Ф. был удостоен Ленинской премии.

Искусствоведы отмечают, что для полотен Ф. вообще и для иллюстраций к «Слову о полку Игореве» в частности характерно органическое сочетание психологизма, филос. осмысления, эпич. и лирич. начал, ист. верности фактов. Наряду с авторским текстом «Слова» иллюстрации Ф. дают четкое представление о напряженной, полной трагизма и в то же время радостных надежд эпохе XII в. на Руси. Ф. стремился к синтезу разных видов иск-ва (в данном случае — словесного и изобразит.), а живопись, напр., считал такой формой иск-ва, в которой осуществляется ритмич. организация пространства, разворачивающегося во времени. Такой подход к трактовке образов «Слова о полку Игореве» особенно заметен в ил. Ф. «Соколы и лебеди», «Затмение солнца», «Ярославна в Путивле», «Светлое и трижды светлое солнце», «Разговор Игоря с Донцом», «Игорь-князь в Русской земле», «Села рады, города веселы». На этих полотнах мы видим, как широкие небесные и земные (точнее — степные) просторы фокусируются в небольшом временно́м отрезке — от начала похода войска Игоря до его трагич. окончания, всего на протяжении двух недель. В остальных картинах Ф. на темы «Слова» пространственная перспектива представлена иначе; напр., в картинах «Первая битва», «Вторая битва», «Игорево войско в походе», «Буй Тур Всеволод в бою», «Донец» дается лишь «передний план», чтобы можно было лучше разглядеть основных действующих лиц; с еще большей категоричностью это можно сказать о картинах «Злато слово Святослава» и «Бояре слушают Святослава Киевского», изображение событий в которых ограничено небольшим «пространством» терема князя. Но и в таких случаях, подобно автору «Слова», Ф. переносит действие с поля поражения рус. войск в великокняжескую столицу, как бы сливая в одно целое пространство и время, время непродолжительное, т. к. на съезде бояр и князей в Киеве надо было быстро принять решение об отпоре врагу, вторгшемуся в рус. земли сразу же после победы «на Каяле»; Святослав при этом мысленно охватывал огромную территорию рус. княжеств, которые, в случае единства действий, смогут нанести сокрушит. удар по врагу. Думается, что в иллюстрациях Ф. авторская трактовка «золотого слова» Святослава нашла полное худож. выражение в суровых, задумчивых, встревоженных и одновременно — мужественных лицах самого Святослава и окружающих его бояр и воинов. При этом отчетливо передана общая атмосфера готовности выступить на защиту родины. Об этом свидетельствуют динамичные, решительные фигуры воинов, одетых в кольчуги и держащих в руках сабли. Таким образом, благодаря картинам Ф. «Слово о полку Игореве» получило яркую худож. интерпретацию всех его наиболее существенных частей и образов.

Лит.: Халаминский Ю. В. А. Фаворский. М.: Искусство, 1964, с. 162—179; Фаворский В. Иллюстрации к «Слову о полку Игореве». М.: Изд-во АХ СССР, 1961. 36 с.