ТОНИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ

ТОНИ́ЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕ́НИЕ (от греч. τόνος - ударение) - 1) Стихосложение, осн. на соизмеримости строк по числу ударений (полнозначных слов), кол-во безударных слогов между ударными относит. произвольно. В тонич. стихе любая гр. слогов, подчиненная одному ударению, равна любой др., независимо от числа слогов в ней. В соответствии с числом ударных слогов (иктов) в Т. С. различаются размеры: 2-, 3-, 4-иктные и т. д. Наиб. популярными являются 3- и 4-иктные. Т. С. употребительно в яз., в к-рых ударение фонологично (т. е. свободно и смыслоразличительно) - нем., анг., рус. и др. Будучи одной из простейших форм стиховой орг-ции речи (наряду с силлабикой), Т. С. получило широкое распространение в говорном стихе разных народов. Поскольку психологически осознание соизмеримости отрезков, состоящих из разл. групп слогов, сложнее, нежели отрезков, образуемых однородными гр. слогов (стопами - в метрич. и силлабо-тонич. стихосложении) или соизмеримыми по числу слогов (силлабич. стихосложение), Т. С. для выделения стихов чаще использует созвучия (аллитерацию и рифму), играющие важную стихообразующую роль: нерифмов. тонич. стих, как правило, является равноударным (изотоническим), рифмов. - допускает отклонение от равноударности (исключением является свободный стих). В завис. от степени упорядоченности чередования ударных и безударных слогов в Т. С. выделяют ряд осн. форм (от б. урегулированных к б. свободным): а) Силлабо-тонич. стих, в к-ром отчетливо ощущается метр - ударные и безударные слоги чередуются в определ. порядке: в 2-сложных размерах (хорей, ямб) - через один слог ("Бу́ря мгло́ю не́бо кро́ет", А. С. Пушкин), в 3-сложных (дактиль, амфибрахий, анапест) - через два слога ("Ме́сяц зерка́льный плыве́т по лазу́рной пусты́не", А. А. Фет), т. е. межиктовые интервалы имеют постоянный объем. Нередко эту форму рассматривают как самостоят. систему стихосложения либо как переходную от силлабики к тонике, б) Логаэды - стихи, в к-рых переменный объем межиктовых интервалов сопровождается их одинаковой последовательностью в стихах, что усиливает соизмеримость последних ("На ту́ знако́мую го́ру / Сто ра́з я в де́нь прихожу́; / Стою́, склоня́ся на по́сох, / И в до́л с верши́ны гляжу́", В.А. Жуковский), в) Дольник - стих, в к-ром объем междуударных интервалов колеблется, но в огранич. пределах: от 1 до 2 слогов ("Де́вушка пе́ла в церко́вном хо́ре / О все́х уста́лых в чужо́м краю́", А. А. Блок), г) Тактовик - стих, допускающий большую свободу колебаний межиктовых интервалов: от 1 до 3, реже - от 0 до 2 слогов ("На ве́рсты и ве́рсты протяну́лось боло́то, / Поро́сшее зеле́ной обма́нною траво́й", К. Д. Бальмонт; "Дне́й бы́к пе́г / Ме́дленна ле́т арба́", В. В. Маяковский). Дольник и тактовик представляют собой относительно урегулир. вид Т. С, т. к. в них сохраняется (хотя и в менее отчетливой форме, нежели в силлабо-тонике) предсказуемость появления ударных слогов (число ритмич. вариаций в этих размерах имеет пределы). Поэтому нередко дольник и тактовик рассматривают как размеры переходные между силлабо-тоникой и чистой тоникой, д) Акцентный стих (или чисто тонич.) - наиб. свободная форма Т. С, в к-рой число слогов в междуударных интервалах является произвольным, т. е. колеблется в неогранич. пределах (в рус. стихе - от 0 до 8 слогов, чаще - от 0 до 5-6 слогов) ("Ва́шу мы́сль, мечта́ющую на размягче́нном мозгу́", Маяковский). Преобладание тех или иных форм в стихе разных народов обусловлено особенностями яз. (напр., огранич. число многосложных слов в англ. яз. препятствует развитию акцентного стиха и т. д.). В европ. стихосложении Т. С. получило распространение в герм. (сканд., англ., нем.) поэзии. В России Т. С. лежало в основе двух типов рус. нар. стиха: речитативного, используемого в былинах, ист. песнях, балладах, причитаниях и пр., и говорного - стиха пословиц, поговорок, присказок, загадок и пр.; первый является тактовиком ("Говорил де Добрыня таково слово: "Государыня моя ты родна матушка...""), второй - акцентным стихом ("Ну сказочка до конца, а нам по рюмочке винца. Вот и спасибо на том, что нам поднес дед Харитон"). Т. С. господствовало в досиллабич. стихе 17 в., затем (в 60-е гг.) было вытеснено силлабикой. Начиная с реформы В. К. Тредиаковского - М. В. Ломоносова (40-е гг. 18 в.) и вплоть до рубежа - 20 вв. преобладающей формой рус. лит. стиха являлась силлабо-тоника, более свободные формы Т. С. использовались редко и имели определ. жанровую (гекзаметр, переводные дольники) или тематич. ("Сказка о попе..." Пушкина) мотировку. Активным освоением чистой тоники отмечено нач. в., когда широкое распространение получают дольник (гл. обр. у символистов), тактовик и акцентный стих (особенно популярный у футуристов). В то же время особую популярность приобретают стихотв. тексты полиметрич. комп., где в пределах одного произв. сочетаются разные формы Т. С. (напр., "Двенадцать" Блока, "Хорошо!" Маяковского). В совр. поэзии Т. С. является единств. системой стихосложения или - учитывая традицию выделения силлабо-тоники в качестве самостоят. системы стихосложения - сосуществует с последней.

2) Редко - одна из форм Т. С. - силлабо-тоника, назв. "тонической" Тредиаковским в "Новом и кратком способе к сложению рос. стихов" (1735).

3) Синоним понятия "акцентный стих".

ТОНИ́ЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕ́НИЕ (от греч. tónos — ударение), стихосложение, основанное на соизмеримости строк по числу ударений, т. е. полнозначных слов (изотонизм); количество безударных слогов между ударными произвольно. Наряду с силлабическим стихосложением является одной из простейших форм стиховой организации речи; силлабическое стихосложение преобладает в песенном и речитативном стихе, Т. с. — в говорном стихе разных народов. Поскольку тонический стих труднее отличить от прозы, чем силлабический стих (ряд отрезков текста, единообразно состоящих, например, из четырех слов, скорее может быть случайным, чем ряд отрезков, состоящих из восьми слогов), он чаще пользуется созвучиями для выделения строк: аллитерацией и рифмой. Нерифмованный Т. с. строже соблюдает равноударность строк (изотонизм), рифмованный допускает от него большие отклонения. Если колебание количества безударных слогов между ударными упорядочивается, то возникают формы, промежуточные между Т. с. и силлабо-тоническим стихосложением: появляется ощущение метра, ударные слоги воспринимаются как икты, а безударные — как междуиктовые интервалы.

В русском стиховедении различаются следующие ступени этого перехода:

а) в правильной силлабо-тонике междуиктовые интервалы имеют постоянный объем (или 1, или 2 слога);

б) в логаэдах они имеют переменный объем, но постоянную последовательность; в) в дольнике — переменный объем (1—2 слога) и произвольную последовательность;

г) в тактовике — переменный объем (1—3 слога) и произвольную последовательность;

д) в акцентном стихе — переменный объем без всяких ограничений, т. е. это уже чистая тоника.

В зарубежном стиховедении эта дифференциация менее разработана, и виды в), г), д) здесь часто одинаково причисляются к Т. с. В европейском стихосложении тоника в виде аллитерационного стиха распространена в германской (скандинавской, английской, немецкой) поэзии, где она переходит в народной поэзии в балладный дольник, а в литературной поэзии — в силлабо-тонику. В русской поэзии народный стих речитативный является тактовиком (возникшим из древнейшей силлабики), а говорной — акцентным стихом (см. Народный стих); на основе последнего тоника господствует здесь в досиллабическом стихе XVII в., потом оттесняется силлабикой и вытесняется силлабо-тоникой, появляясь лишь в отдельных произведениях («Сказка о попе…» А. С. Пушкина); и лишь в XX в. получают быстрое распространение дольник, тактовик и акцентный стих, так что ныне Т. с. и силлабо-тоника в русском стихе сосуществуют.

М. Л. Гаспаров.