БАЗЕН

БАЗЕН (Bazin) Эрве [псевд.; наст. имя Жан Пьер Мари Эрве-Базен (Herve-Bazin)] (p. 17.4.1911, Анже), французский писатель. Учился в Сорбонне. Порвал с бурж. семьёй, брался за "чёрную" работу; сочинял стихи: сб-ки "Доли" (1933), "Лица" (1934), "Дни" (1947), "В погоню за Ирис" (1948), "Настроения" (1953). Б. бичует частную жизнь буржуа в романе "Головой об стену" (1949) и в реалистич. дилогии "Семья Резо" (рус. пер. 1965), где система домашнего мучительства (т. 1 - "Гадюка в кулаке", 1948) порождает нравственно-этич. бунт молодого человека 20 в., отвергающего паразитич. образ жизни и волчью мораль (т. 2 - "Смерть лошадки", 1950). Одичавшим буржуа у Б. противостоит бескорыстие бедняка или интеллигента (сб. новелл "Бюро бракосочетаний", 1951), их самопожертвование (роман. "Встань и иди", 1952, рус. пер. 1965), родительское чувство ("Во имя сына", 1960, рус. пер. 1964) и доброта (сб. новелл "Шапки долой", 1963). Порой Б. отдавал дань натурализму (роман "Масло в огонь", 1954). Гл. в его творчестве - осуждение бурж. семьи, гибельной власти денег и вещей (роман "Супружеская жизнь", 1967). С 1958 Б.- член Академии Гонкуров.

Соч.: Plumons 1‘oiseau. Divertissement, P., 1966.

Лит.: Евнина Е. М.. Современный французский роман, М., 1962; An glade J., Herve Bazin, P., 1962.

В. П. Балашов.

ицеты (Basidiomycetes) _ (от греч. basidion - фундамент и mykes - гриб), класс высших грибов, имеющих особые органы размножения - базидии. Типичная зрелая б а з и д и я имеет 4 одноклеточные споры (базидиоспоры), расположенные на особых выростах - сте-ригмах. При прорастании каждая базидио-спора даёт септированный первичный - гаплоидный (см. Гаплоид) мицелий, или грибницу. Затем у большинства Б. г. происходит слияние клеток одной и той же или различных (гетероталлизм) грибниц. На диплоидной (см. Диплоид) грибнице обычно развиваются плодовые тела (у ржавчинных и головнёвых грибов - спороношения). Далее в базидиях (у головнёвых и ржавчинных грибов в спорах) происходит мейоз, заканчивающийся образованием б. ч. 4 ядер, переходящих в развившиеся к этому времени базидиоспоры.

Класс Б. г. включает св. 15 тыс. видов; мн. из них съедобны (берёзовик, белый гриб, груздь и др.), нек-рые ядовиты (мухомор, бледная поганка и др.), имеются виды, вызывающие гниль древесины, а также поражающие многие с.-х. культуры (см. Грибы). Классификация Б. г. основана на особенностях строения их плодовых тел и спороношений. Обычно Б. г. делят на два подкласса: холобази-диомицеты (Holobasidiomycetes) с одноклеточной базидией, т. н. холобазидией (рис. 1, 2), и фрагмобазидиомицеты (Phragmobasidiomycetes) либо с 4-кле-точной базидией, т. н. фрагмобазидией (рис. 4-7), либо с одноклеточной - шаровидной, грушевидной или удлинённой дихотомически раздвоенной базидией (рис. З). Холобазидиомицеты делят на порядки: 1) экзобазидиальные (Exobasidiales) - плодовые тела отсутствуют, базидии развиваются на грибнице под кожицей питающего растения; паразиты; 2) афиллофоровые (Aphyllophora-les); 3) агариковые (Agaricales); 4) га-стеромицеты (Gasteromycetales, рис. 2). Фрагмобазидиомицеты делят на порядки: 1) головнёвые грибы (Ustilaginales, рис. 4); 2) ржавчинные грибы (Uredinales); 3) аврикуляриевые (Auriculariales); 4) дрожалковые (Тгеmellales); 5) дакриомицетовые (Dacryo-mycetales); 6) туласнелловые (Tulasnellales). Плодовые тела грибов последних 4 порядков б. ч. студенистой консистенции. Развивающиеся на них фрагмобази-дии либо разделены на 4 клетки, поперечно - у аврикуляриевых (рис. 6) или вдоль - у дрожалковых (рис. 7), либо одноклеточные базидии, дихотомически раздвоенные - у дакриомицетовых (рис. 3), шаровидные или грушевидные - у ту ласнелловых.

Лит.: Курсанов Л. И., Микология, 2 изд., М., 1940; Бондарцев А. С., Трутовые грибы Европейской части СССР и Кавказа, М.- Л., 1953.

Т. Л. Николаева.

БАЗЕН (Bazaine) Ашиль Франсуа (13.2.1811, Версаль,-23.9.1888, Мадрид), маршал Франции (1864). Участник войн в Алжире (1835), Испании (1837), Крымской войны 1853-56, австро-итало-франц. войны 1859 и Мексиканской экспедиции 1862-67. Ставленник реакц. придворных кругов. Во время фран-ко-прус. войны 1870-71 командовал 3-м корпусом, а с 12 авг. Рейнской армией, к-рую после боёв 18 авг. у Граве-лот и Сен-Прива отвёл к крепости Мец, где она была окружена прус. войсками. 27 окт. 1870 Б. позорно сдал Мец с 173-тьгс. армией. В 1873 был приговорён воен. судом к смертной казни, заменённой 20-летним заключением. В 1874 бежал из тюрьмы и последние годы жил в Испании.

Базен

(Bazin) Андре(1918-1958) Французский теоретик кино. После Второй мировой войны, во время которой Б. принимал участие во французском Сопротивлении, начинает писать статьи о кино для журналов «L'Ecran francais» и «La Revue du Cinema». В 1951 г. вместе с Ж.Дониоль-Валькрозом организует журнал «Cahiers du Cinema», ставший одним из известнейших теоретических журналов, посвященных киноискусству. В этом журнале под руководством Б. начинали работать в качестве критиков будущие знаменитые режиссеры французской «новой волны» (Годар, Трюффо, Риветт, Шаброль, Ромер). После смерти Б. его статьи были изданы в четырех томах с названием «Что такое кино?» Концепция кино, по Б., получившая наименование «онтологического реализма», опиралась на опыт феноменологии и философию Бергсона. Ключевые теоретические положения Б. выделяют фотографию и кино в качестве особых, кардинально новых средств выразительности. Б. пытается подойти к фотографическому изображению через то, что он назвал «комплексом мумии», извечным стремлением человека победить время, закрепив телесную видимость существа, обреченного на смерть и исчезновение. Историческое стремление к этому виду пластических искусств находит свое завершение в фотографии. Б. отмечал, что с возникновением фотографии происходят кардинальные изменения в самом понимании взаимосвязи искусства с действительностью. Фотография воздействует как феномен самой реальности, в ней запечатленной, а потому обладает иррациональной силой достоверности; она изменяет статус авторства (влияние личности художника оказывается крайне ослаблено); заставляет искать новые способы интерпретации художественного образа. Б. полагал, что фотография связана с процессом «естественного» творчества, в отличие от традиционно доминировавшего творчества художественного. В частности, именно поэтому она становится излюбленной техникой сюрреалистов (см.: Сюрреализм).В то время как фотография совершает радикальный переворот в пластических искусствах, одерживая своеобразную победу над смертью, кино, благодаря технологии воспроизведения движения, способно зафиксировать «самое жизнь», не механическое время, но бергсоновское «дление» самого жизненного процесса. Именно на эти теоретические предпосылки опирается Б., когда анализирует пространство кадра, движение камеры, игру актеров. Он создает оригинальную концепцию кино, в которой особой привилегией пользуется «сама реальность». Именно поэтому его привлекает «жизнь врасплох» Дзиги Вертова, документальные фильмы Флаэрти, итальянский неореализм. Именно поэтому он сдержанно относится к Эйзенштейну, монтажные идеи которого стремятся уничтожить физическую реальность в киноизображении. Б. отдает очевидное предпочтение фильмам, где роль монтажа сведена к минимуму, но это еще не значит, что его концепция антимонтажна. Для него монтаж проблематичен тогда, когда передает смысл, не содержащийся в самих кадрах, то есть «навязывает зрителю интерпретацию изображаемого события». Б. оспаривал монтажную природу кино, на которой настаивали Кулешов, Пудовкин и Эйзенштейн. Видимая реальность для него оказывается ключевым элементом не только изображения, но даже и киноязыка (в этом его позиция отчасти близка теории З.Кракауэра). Анализируя фильмы таких разных режиссеров, как Уэллс, Ренуар, Росселини, Висконти, Б. приходит к выводу, что главным кинематографическим элементом является «ощущение присутствия при совершении события». Это переживание превращает созерцание некоторого эпизода в событие присутствия, которое можно охарактеризовать как феноменологическое, позволяющее открыться реальности мира в момент совпадения времени восприятия (формируемого посредством пространственных элементов кинематографа) с внутренним временем изображаемого объекта. Именно через событие присутствия можно проследить суть открытий Б. в области киноязыка. «Глубинная мизансцена», анализируемая им, — это не просто частный случай построения кадра, но особая динамика пространства, при котором основное действие переносится с фигур переднего плана к фигурам и элементам фона, которые обычно находятся втуне. «План-эпизод» — не просто долгое движение камеры, но такое, при котором все фигуры оказываются незакрепленны и их появление в кадре носит характер случайности, что фактически превращает их опять же в элементы фона. «Фон» и есть для Б. синоним кинематографического воплощения реальности, где прерывается игра фигур, формирующих кинонарративы, заимствованные из литературы, живописи, театра, и где открывается «природа» кино. Вышесказанное заставляет Б. пересмотреть я понятие автора применительно к кинематографу. Он солидаризуется с концепцией «камеры-пера» Александра Астрюка, согласно которой само изображение становится основным элементом авторского стиля. Б., опираясь на Астрюка и на собственный опыт анализа кинопроизведений, становится одним из создателей «авторской теории» (theorie d'auteur), утверждающей, что визуальные эффекты, используемые режиссером, являются единственным местом в кинематографе, где сохраняется автор. Это позволяет распознать авторов в режиссерах, работающих в жестких жанровых рамках голливудской киноиндустрии, нивелирующей индивидуальность. В 60-е годы Б. был подвергнут критике левыми радикалами от кино (Комолли, Нар-бони, а также его бывший соратник по «Кайе дю Синема» Годар), которые усматривали «буржуазность» уже в самом использовании таких понятий, как «автор», «реальность», «репрезентация». Б. не был излишне политизирован, он не дожил до революционной эпохи 60-х гг., но сегодня многие положения его теории выглядят порой более радикальными и критичными в отношении западно-европейского способа восприятия мира, чем лозунги его оппонентов.

Соч.: Qu'est-ce que la cinema? T. 1-4. Paris, 1958-1962.

Лит.: Andrew D. Andre Bazin. N.Y., 1978.

О. Аронсон

Лексикон нонклассики. Художественно-эстетическая культура XX века..В.В.Бычков.2003.