ДИКЦИЯ

ДИКЦИЯ, -и, ж. Произношение, степень отчетливости в произношении слов ислогов в речи, пении, декламации. Хорошая, плохая д. II прил. дикционный,-ая, -ое.

дикция ж. 1) Произношение. 2) Степень отчетливости в произношении слов, слогов, звуков (в речи, пении, декламации).

дикция
ж.
articulation, enunciation; (в пении) diction
хорошая дикция — clear good* articulation
плохая дикция — poor bad* articulation

дикция произношение, выговор Словарь русских синонимов. дикция см. произношение Словарь синонимов русского языка. Практический справочник. — М.: Русский язык.З. Е. Александрова.2011. дикция сущ., кол-во синонимов: 4 • выговор (53) • молвь (4) • ортоэпия (1) • произношение (14) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: выговор, молвь, ортоэпия, произношение

Дикция — см. Декламация.

ДИКЦИЯ

(лат. dictio, от dicere - говорить). Особенности голоса, произношения и интонации.

Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка.- Чудинов А.Н.,1910.

ДИКЦИЯ

говор, манера произносить, особенности произношения.

Полный словарь иностранных слов, вошедших в употребление в русском языке.- Попов М.,1907.

ДИКЦИЯ

характерная особенность, свойственная тому или другому в произношении слов.

Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка.- Павленков Ф.,1907.

ди́кция

(лат. dictio произнесение) произношение, степень отчетливости в произношении слов, слогов и звуков в разговоре, пении, художественном чтении и т.п.

Новый словарь иностранных слов.- by EdwART, ,2009.

дикция

дикции, мн. нет, ж. [латин. dictio]. Ясность и отчетливость в произношении слов и слогов. Речь было трудно понимать вследствие плохой дикции оратора. У этого певца хорошая дикция.

Большой словарь иностранных слов.- Издательство «ИДДК»,2007.

дикция

и, мн. нет, ж. (нем. Diktion < лат. dictio произнесение).
Произношение, степень отчетливости в произношении слов, слогов, звуков в речи, пении, декламации. Четкая д.

Толковый словарь иностранных слов Л. П. Крысина.- М: Русский язык,1998.

Синонимы:

важнейшая характеристика культуры разговорной, а также вокальной речи. Термин имеет 2 значения: 1) акустический - степень разборчивости, внятности звуковой речи, 2) физиологический - степень четкости произношения, т. е. работа артикуляторных органов (артикуляция). В связи с этим в психоакустических работах по оценке качества радиотелефонной связи как эквивалент термина Д. используется термин артикуляция (Н. Б. Покровский). В случае актерской и вокальной речи Д. указывает также и на художественные достоинства или недостатки звукопроизношения (фонетические средства экспрессивности речи, орфоэпию и др.). Измерение Д. осуществляется методами фразовой, словесной и слоговой артикуляции (разборчивости). В последнем случае используются специально разработанные фонетиками слоговые таблицы, состоящие из бессмысленных слогов, отражающих в комплексе фонетический состав русской речи и не позволяющие слушателю догадываться о фонемном составе слога по смыслу (вероятностному принципу), как это возможно при использовании методов словесной и фразовой разборчивости. Мерой качества Д. во всех случаях является процент правильно принятых слушателем звуков (слов, фраз) по отношению ко всем прослушанным. Исследования показали, что слоговая разборчивость обычной речи у мужчин, женщин и детей составляет в среднем 87,0 %, в то время как в пении у той же группы обследуемых слоговая разборчивость составила 70,5 % . Различия объясняются трудностями для большинства певцов сохранения столь же хорошей дикции в пении, как и в речи ввиду необходимости обеспечения особого качества тембра певческого голоса и его значительно большим звуковысотным диапазоном по сравнению с обычной речью. Иными словами, певцу трудно обеспечить высокое качество передачи слушателю одновр. 2 видов информации: вербальной (слово) и невербальной (тембр голоса, его звонкость, полетность, а также мелодика вокальной речи), не говоря уже о художественно-исполнительской, эмоционально-образной стороне искусства пения. Тем не менее, мастера вокального искусства (С. Я. Лемешев и др.) успешно решают эту задачу. Лит.: Покровский Н. Б. Расчет и измерение разборчивости речи. М., 1962; Morozov V. Intelligibility In Singing as a Function of Fundamental Voice Pitch // Contributions of voice research to singing. Houston (Texas), 1980 ; Nelson H., Tiffany W. The Intelligibility of Song // Contributions of voice research to singing. Houston (Texas), 1980. В. П. Морозов

Синонимы:

Синонимы:

(лат. diktio — произнесение речи) — 1) произношение, манера выговаривать слова; 2) разборчивость речи, отчетливость произнесения звуков, слогов и слов. Хорошая Д. обусловлена активной артикуляцией согласных и гласных. Особенно трудно добиться хорошей Д. в тех случаях, когда ситуация требует говорить в более быстром по сравнению с привычным для говорящего темпе. При значительном увеличении темпа артикуляционных движений Д. как бы «смазывается», восприятие речи затрудняется, что совершенно недопустимо в педагогической работе. Для выработки безупречной Д. нужна целенаправленная тренировка речевого аппарата. Среди упражнений, чаще всего используемых в этих целях, следует назвать скороговорки и чистоговорки. Помимо речевых упражнений в работе над Д. полезно использовать и вокальные приемы, например песни, которые рассчитаны на исполнение в быстром темпе. Пение песен повышает эмоциональный Тонус, активизирует дыхание, задает жесткий ритмический рисунок исполняемого текста. Работа над Д., кроме выполнения артикуляционных упражнений, предполагает развитие слуховой наблюдательности. Необходимо накапливать в своей памяти слуховые образцы эталонного произношения, безукоризненной Д. и вместе с тем подмечать и анализировать случаи небрежного выговаривания слов. При этом следует учесть, что плохая Д. может быть результатом не только вялой артикуляции, но и дефектов речевого аппарата. Лит: Никольская СТ. Техника речи. — М., 1978; Станиславский К.С. Собр. соч. — Т. 3. — М., 1955; Сценическая речь /Под ред.И.П.Козляни-новой. — М., 1976; Фимочева Т.Б., Чевелева НА., Чиркина Г.В. Основы логопедии. — М., 1989. А. А. Князьков

Певец лишен возможности протянуть согласные во времени.   Согласные тянул Владимир Высоцкий. Но в классическом пении согласные тянуть не принято.   Гласные должны произноситься, сразу обретая свою полноту.   Это утверждение не может быть правилом. Все зависит от построения музыкальной фразы и кульминационных моментов. Гласная должна обретать полноту в приеме фермато.   Вялые губы и язык в пении не допустимы.   Необходимо бороться с вялостью верхней губы: учить скороговорки, петь специальные упражнения для подвижности квадратных мышц лица. Но нижняя губа и язык должны находиться в обычном расслабленном состоянии, т. к. они находятся в "мертвой зоне" (по М. Гарсия).   В хоре должно быть четкое произношение согласных.   Построение музыкальных фраз бывает разное. Концертмейстер замечает знаменитой певице Кири Катанава: "Акцентируй!" Она тут же стала выделять ударные слоги, и интонация выправилась. Разве человек может говорить без ударений, монотонно? Почему же петь нужно иначе? Нельзя забывать, что при произношении согласных тоже существует редукция, в тех же слогах, где и редукция гласных.