АЛЬТЕРАЦИЯ

(Altération, alterirte Intervale, alterirte Accorde), от латинского слова alter — другой; музыкальный термин, обозначающий изменение интервала вследствие хроматического повышения или понижения его нот, при чем интервал становится шире или уже; каждая секунда большая, напр. do — re, при хроматическом повышении нижней ноты (do . — re) или хромат. понижении верхней ноты (do — re ) становится малою; при двойном хроматическом изменении тех же нот становится уменьшенною (do X — re или do — re такой же величины достигает этот интервал при простом хроматическом изменении вверх и вниз обеих ступеней (do — re ) при следующей A.(do — re . или — re) секунда большая станет увеличенною, или чрезмерною. Терции большие подвергаются таким же изменениям при А. Кварта чистая, например do — fa, при A. (do — fa или do — fa становится уменьшенной; при А. (do — fa или do — fa) становится увеличенной, или чрезмерной.

Точно таким же изменениям подвергаются при А. квинты чистые и октавы чистые.

Секста большая do — la при A. (do — la или do — la) становится малой; при A. (do — la , или do X — la, или do — la ) становится уменьшенной; при A. (do — la или do — la ) становится увеличенной, или чрезмерной. Подобного же рода альтерациям подвергается и септима большая.

Ноты альтерированного интервала в каждом аккорде при его переходе в другой аккорд должны идти на полтона вверх, если перед ними поставлен знак повышения, и на полтона вниз, если они имеют перед собою знак понижения.

Аккорд с одной А., аккорд с двойн. А.

Аккорд с тройной А.:

Названия некоторых наиболее характерных альтерированных интервалов присоединяются к названию аккордо, напр. вышеприведенные аккорды суть септаккорды с чрезмерной секстой.

Должно еще упомянуть об энгармоническом тождестве аккордов с увеличенной секстой с доминантаккордом, напр. вышеупомянутый последний аккорд:— do — re fa (лада do-majeur) звучит как доминантаккорд la — do — mi — sol (лада re имеющий только другое разрешение.

А. в аккордах имеет большое значение для модуляций. Хотя альтерированные интервалы и образуют диссонансы, но не требуют приготовления. А. в настоящее время пользуется широким применением в гармонии, но ею пользовались композиторы и более отдаленного времени, как, напр., Бах, Моцарт, Гайдн, Бетховен и другие.