Значение слова "АННА КАРЕНИНА" найдено в 4 источниках
АННА КАРЕНИНА
найдено в "Литературных героях"
АННА КАРЕНИНА - героиня романа Л.Н.ТОЛСТОГО «Анна Каренина» (1873-1877); один из наиболее популярных женских образов русской классической литературы. Толстому хотелось написать роман о женщине из высшего общества, «потерявшей себя», вокруг которой легко сгруппировались многие мужские типы, будившие творческое воображение писателя. Во многом к реализации этого замысла Толстого подтолкнули мотивы пушкинского творчества, в частности неоконченные прозаические отрывки «На углу маленькой площади» и «Гости съезжались на дачу». Героиня последнего Зинаида Вольская может быть частично соотнесена с А.К. Это обстоятельство позволяет литературоведам считать произведение «пушкинским романом» Толстого, а к прототипам А.К. относить Татьяну Ларину, мысленно продолжая историю ее жизни в свете (Б.М.Эйхенбаум). Достоверно известно, что внешний облик героини сложился у писателя под впечатлением встречи со старшей дочерью Пушкина М.А.Гартунг. Однако у А.К. были и другие прототипы, в том числе сестра близкого друга Толстого М.А.Дьякова-Сухотина, пережившая бракоразводный процесс и имевшая вторую семью. Современники находили и многие другие прототипы, отдельные обстоятельства жизни и смерти которых соотносились с сюжетной линией героини романа, в частности упоминается история взаимоотношений актрисы М.Г.Савиной с Н.Ф.Сазоновым.
Трактовки образа А.К. в литературоведении чаще всего определяются тем или иным пониманием смысла эпиграфа к роману («Мне отмщение, и Аз воздам»), а также зависят от исторически изменяющегося отношения к роли женщины в семейной и общественной жизни. На характер, судьбу героини оказали влияние не только реально увиденные Толстым социально-исторические условия жизни 1870-х годов, трагизм разобщенности людей в семье и обществе, но и лежащие в основе авторской интерпретации событий романа традиционные народные религиозно-нравственные представления. А.К. одновременно привлекательная, правдивая, несчастная, жалкая и виноватая. В современных оценках образа А.К. начинает преобладать традиционный народно-нравственный подход, в отличие от безусловного оправдания героини в ее праве на любовь.В работах В.Е.Ветловской и А.Г.Гродец-кой, например, прослеживается зависимость внутреннего содержания образа А.К. от евангельских и агиографических мотивов, сюжетов и нравственных оценок.
В первой части романа героиня предстает примерной матерью и женой, уважаемой светской дамой и даже примирительницей неурядиц в семье Облонских. Жизнь Анны Аркадьевны более всего наполняла любовь к сыну, хотя свою роль любящей матери она несколько преувеличенно подчеркивала. Лишь Долли Облонская чутко улавливала во всем складе семейной жизни Карениных что-то фальшивое, хотя отношение А.К. к мужу строилось на безусловном уважении.
После встречи с Вронским, еще не дав воли зарождающемуся чувству, А.К. осознает в себе не только пробудившуюся жажду жизни и любви, желания нравиться, но и некую неподвластную ей силу, которая независимо от ее воли управляет поступками, толкая к сближению с Вронским и создавая ощущение защищенности «непроницаемой броней лжи». Ки и Щербацкая, увлеченная Вронским, во время рокового для нее бала видит «дьявольский блеск» в глазах А.К. и ощущает в ней «что-то чуждое, бесовское и прелестное». Следует отметить, что, в отличие от Каренина, Долли, Кити, А.К. совсем не религиозна. Правдивая, искренняя А.К., ненавидящая всякую фальшь и ложь, имеющая в свете репутацию справедливой и морально безукоризненной женщины, сама запутывается в лживых и фальшивых отношениях с мужем и светом.
Под влиянием встречи с Вронским резко изменяются отношения А.К. со всеми окружающими: она не может терпеть фальши светских отношений, фальши взаимоотношений в своей семье, но существующий помимо ее воли дух обмана и лжи увлекает ее все дальше к падению. Сблизившись с Вронским, А.К. осознает себя преступницей. После неоднократно проявленного мужем по отношению к ней великодушия, особенно после полученного во время послеродовой болезни прощения, А.К. все больше и больше начинает ненавидеть его, болезненно ощущая свою вину и сознавая нравственное превосходство мужа.
Ни маленькая дочь, ни поездка с Вронским в Италию, ни жизнь в его имении не дают ей желаемого покоя, а приносят лишь осознание глубины своего несчастья (как при тайном свидании с сыном) и унижения (скандально-унизительный эпизод в театре). Больше всего мучений А.К. испытывает от невозможности соединить вместе сына и Вронского. Углубляющийся душевный разлад, двусмысленность общественного положения не могут компенсировать ни окружение, искусственно создаваемое Вронским, ни роскошь, ни чтение, ни интеллектуальные интересы, ни привычка к успокоительным лекарствам с морфием. А.К. постоянно чувствует свою полную зависимость от воли и любви Вронского, что раздражает ее, делает подозрительной, а иногда побуждает к несвойственному ей кокетству. Постепенно А.К. приходит к полному отчаянию, мыслям о смерти, которой она хочет наказать Вронского, оставшись для всех не виноватой, а жалкой. История жизни А.К. обнаруживает незыблемость «мысли семейной» в произведении: невозможности достижения собственного счастья за счет несчастья других и забвения своего долга и нравственного закона.
Образ А.К. получил множество воплощений на сцене и в кинематографе. Самая знаменитая инсценировка отечественного театра - МХАТ, режиссер В.И.Немирович-Данченко, в главной роли А.К.Тарасова (1937). В кино роль А.К. исполняли Грета Гарбо (193 7), Вивь-ен Ли (1948), Т.Е.Самойлова (1968). По мотивам романа был создан балет (на музыку Р.К.Щедрина) с М.М.Плисецкой в главной партии (она же и хореограф спектакля; Большой театр, 1972).
Лит.: Эйхенбаум Л. Лев Толстой. Семидесятые годы. Л., 1960; Горная В. Многоплановость образа Анны Карениной
//Ученые записки Моск. области. пед. ин-та им. Крупской. Русская литература. Т. 122.
Вып. 8. М., 1963; Бабаев Э.Г. Роман и время. «Анна Каренина» Льва Николаевича Толстого. Тула, 1975; Свительский В.А. Трагедия Анны Карениной и авторская оценка в романе Л. Толстого
//Русская литература 1870-1890 годов. Свердловск, 1977; Гродец-кая А.Г. Агиографические прообразы в «Анне Карениной» (жития блудниц и любодеиц и сюжетная линия главной героини романа)
//Труды Отдела древнерусской литературы (Пушкинский дом). СПб., 1993. Т. 48.
Е.В.Николаева
найдено в "России. Лингвострановедческом словаре"
Роман Л.Н. Толстого.
Над романом «Анна Каренина» Л.Н. Толстой работал 5 лет с 1873 по 1877 г. Впервые роман был напечатан в 1877 г.
События романа развиваются в 70-е гг. ХIХ в. после отмены крепостного права и последовавших за этим реформ Александра II. Действие происходит в Москве, Петербурге, в русской провинции, а также за границей. Главная героиня романа, Анна Каренина, — молодая женщина, жена видного петербургского сановника, принадлежащего к высшему свету.
В произведении параллельно развиваются две сюжетные линии: линия патриархально-усадебной жизни (см. усадьба) и линия городской, столичной жизни. Толстой в романе последовательно проводит мысль о нравственной пагубности города и его культуры, отдавая все свои симпатии морально здоровой усадебно-патриархальной жизни.
На фоне столичной жизни развиваются отношения Анны Карениной и блестящего петербургского офицера графа Алексея Вронского. Судьба Анны трагична. Из-за своей любви к Вронскому Анна оставляет мужа и маленького сына, но, не пережив тяжести собственного поступка, отвергнутая окружающими ее людьми, она кончает жизнь самоубийством, бросившись под поезд.
По-другому складывается судьба молодого помещика (см. дворянин) Константина Левина, живущего и работающего на земле, вдали от городской суеты. Он женится по любви, его жена Кити — хранительница семейного очага, мать семейства. Образ Левина литературоведы считают автобиографичным: в годы написания романа Толстой стал придерживаться таких же взглядов и образа жизни, как его герой.
По словам Толстого, в этом романе его больше всего интересовала «мысль семейная», положение женщины в семье и обществе, а также роль дворянства в общественной жизни.
Роман «Анна Каренина» — одно из самых популярных произведений Толстого.Созданный им образ Анны Карениной входит в галерею любимых многими женских образов классической русской литературы.
В XX веке роман неоднократно инсценировался. Знаменитой постановкой был спектакль 1937 г. Московского художественного театра (см. МХАТ) с Аллой Тарасовой в главной роли.
Произведение неоднократно экранизировалось не только в России, но и за рубежом. Одна из лучших экранизаций романа была создана в 1968 г. режиссером А.Г. Зархи. Главную роль в фильме исполнила Татьяна Самойлова. В зарубежных экранизациях роль Анны исполняли Грета Гарбо (1937 г.), Вивьен Ли (1948 г.) и Софи Марсо (1997 г.).
В 70-е гг. XX в. по мотивам романа композитор Р.К. Щедрин написал одноименный балет, который был поставлен в Большом театре. Хореографом спектакля и исполнительницей главной роли стала выдающаяся балерина Майя Плисецкая.
Первые строки романа стали крылатыми словами: Все счастливые семьи похожи друг на друга, каждая несчастливая семья несчастлива по-своему. Все смешалось в доме Облонских... Выражение Все смешалось в доме Облонских употребляют, когда хотят сказать, что все вышло за пределы привычного положения вещей.
«Свидание Анны с сыном». Художник М.А. Врубель. 1880-е гг.:
«Анна в театре». Художник О.Г. Верейский. 1975 г.:
Сцена из балета «Анна Каренина». Анна — М. Плисецкая, Вронский — М. Лиепа:
- героиня одноим. ром. Л. Н. Толстого, "знаковая" фигура - символ рус. женщины со свойств. ей нравств. максимализмом (по внутр. потенциалу - аналог пушкинской Татьяны, однако уступившей "соблазну" "незаконной страсти" и поэтому наказавшей себя самоубийством: "Мне отмщение, и Аз воздам", согласно ключевому эпиграфу ром., взятому писателем из Евангелия от Матфея).
найдено в "Большом словаре русских поговорок"
Жарг. шк. Шутл. Учительница русского языка и литературы. ВМН 2003, 19.