Значение слова "КАРТИНА" найдено в 152 источниках
КАРТИНА
всякое законченное по содержанию произведение художника-живописца, независимо от рода содержания, начиная от исторического или религиозного до изображения неодушевленной природы (nature morte). Законченность по содержанию зависит от степени участия личности художника в создании К., кроме необходимого подражания природе по внешности. Одно подражание природе дает этюд, хотя можно писать прямо с природы, в то же самое время влагая индивидуальность, приближающую этюд к К. Портрет может быть этюдом или К.; так, К. Крамского "Неутешное горе" есть собственно портрет, пейзаж Саврасова "Грачи прилетели" имеет достоинства К., хотя в сущности есть этюд. Вообще же сложной К. предшествует эскиз как первое выражение художественного намерения живописца, который уже после этого пишет соответственные этюды. Так, Иванов для своей К. сделал несколько эскизов и огромное число этюдов. К. часто весьма существенно отличается от первоначального эскиза, как, например, картина И. Е. Репина "Не ждали" (Возвращение из ссылки). В менее сложных случаях иногда и один этюд служит первообразом К. Законченность исполнения, т. е. технической стороны живописи, хотя и есть обыкновенное качество К., но и этюды также могут быть законченными. Даже эскиз не есть непременно набросок, но может представлять известную степень технической законченности.
Ф. П.
найдено в "Толковом словаре Ожегова"
КАРТИНА, -ы, ж. 1. Произведение живописи. Картинырусских художников.Развесить картины. 2. То же, что фильм (во 2 знач.) (разг.). 3. Изображениечего-н. в художественном произведении. К. быта. 4. То, что можно видеть,обозревать или представлять себе в конкретных образах. л. природы. Картиныдетства. 5. Вид, состояние, положение чего-н. (книжн.). К. запустения. К.ясная - нужно действовать. 6. Подразделение акта в драме. Пьеса в трехдействиях, семи картинах. 7. картина, в знач. сказ. То же, что картинка (в 3знач.). * Живые картины (устар.) - мимические сцены без слов. II прил.картинный, -ая, -ое (к 1 знач.). Картинная галерея.
картина ж. 1) Произведение живописи в красках. 2) Кинематографический или телевизионный фильм. 3) перен. То, что представляет собою ряд образов, отличающихся наглядностью и образующих единое целое. 4) перен. Общее состояние, положение чего-л. как предмет словесного описания, изображения. 5) Литературное изображение каких-л. ситуаций, бытовых сцен и т.п. 6) Часть акта, требующая самостоятельной декорации (в драматическом произведении). 7) а) перен. разг. То, что вызывает восхищение своею живописностью и красотою. б) То, что поражает своею необычностью, своеобразием.
найдено в "Русско-английском словаре"
картина
м.
1. (в разн. знач.) picture; (о живописи тж.) painting, canvas
картина масляными красками — oil-painting
такова картина (рд.) — such is the picture (of)
нарисовать картину чего-л. (перен.) — paint a picture of smth.
2. театр. scene
♢ живые картины — tableaux (vivants) (фр.)
м.
1. (в разн. знач.) picture; (о живописи тж.) painting, canvas
картина масляными красками — oil-painting
такова картина (рд.) — such is the picture (of)
нарисовать картину чего-л. (перен.) — paint a picture of smth.
2. театр. scene
♢ живые картины — tableaux (vivants) (фр.)
найдено в "Словаре синонимов"
картина
Изображение, акварель, панно, пастель, пейзаж, полотно, эскиз, этюд, головка, nature-morte; мозаика.
Ср. . ..
См. вид, изображение...
Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений.- под. ред. Н. Абрамова, М.: Русские словари,1999.
картина
изображение, акварель, панно, пастель, пейзаж, полотно, холст, эскиз, этюд, nature-morte, натюрморт, мозаика, рисунок; вид, схема, узор; фильм, (кино)фильм, кино(картина), (кино)лента; положение, панорама, зрелище, состояние, сцена, явление, фреска, картиночка, кэсы, репродукция, диорама, дела, ситуация, условия, темпера, марина, миниатюра, произведение живописи, перспектива, пинакс, обстановка, тондо, полиптих, конъюнктура, шпалеры, какемоно, обстоятельства, лицо, гуашь, средник, плеорама
Словарь русских синонимов.
картина
1. полотно, холст, произведение живописи
2. см. зрелище.
3. см. положение.
4. см. сцена.
5. см. фильм
Словарь синонимов русского языка. Практический справочник. — М.: Русский язык.З. Е. Александрова.2011.
картина
сущ.
1.
• вид
• зрелище
2.
• полотно
• холст
3.
• фильм
• кинофильм
• кинокартина
• кино
• кинолента
• лента
Словарь русских синонимов. Контекст 5.0 — Информатик.2012.
картина
сущ., кол-во синонимов: 55
• акварель (5)
• вид (54)
• гуашь (3)
• дела (9)
• диорама (1)
• зрелище (23)
• какемоно (1)
• камайе (1)
• картина-панно (1)
• картинишка (1)
• картинища (1)
• картинка (19)
• картиночка (2)
• кино (29)
• кинокартина (7)
• кинолента (7)
• кинофильм (17)
• конъюнктура (8)
• косморама (1)
• кэсы (1)
• лента (45)
• лицо (135)
• марина (5)
• микрокартина (1)
• миниатюра (10)
• натюрморт (2)
• обстановка (31)
• обстоятельства (8)
• панно (7)
• панорама (12)
• пейзаж (8)
• перспектива (14)
• пинакс (1)
• плеорама (2)
• полиптих (3)
• положение (92)
• полотно (34)
• произведение живописи (3)
• репродукция (11)
• ситуация (22)
• состояние (48)
• средник (3)
• сцена (31)
• темпера (3)
• тондо (2)
• триптих (4)
• условия (30)
• фильм (86)
• фотокартина (1)
• фреска (3)
• холст (26)
• шпалеры (8)
• эскиз (12)
• этюд (14)
• явление (36)
Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013.
.
Синонимы:
акварель, вид, гуашь, дела, диорама, зрелище, какемоно, камайе, картина-панно, картинишка, картинища, картинка, картиночка, кино, кинокартина, кинолента, кинофильм, конъюнктура, косморама, кэсы, лента, лицо, марина, микрокартина, миниатюра, натюрморт, обстановка, обстоятельства, панно, панорама, пейзаж, перспектива, пинакс, плеорама, полиптих, положение, полотно, произведение живописи, репродукция, ситуация, состояние, средник, сцена, темпера, тондо, условия, фильм, фреска, холст, шпалеры, эскиз, этюд, явление
найдено в "Энциклопедическом словаре"
Картина — всякое законченное по содержанию произведение художника-живописца, независимо от рода содержания, начиная от исторического или религиозного до изображения неодушевленной природы (nature morte). Законченность по содержанию зависит от степени участия личности художника в создании К., кроме необходимого подражания природе по внешности. Одно подражание природе дает этюд, хотя можно писать прямо с природы, в то же самое время влагая индивидуальность, приближающую этюд к К. Портрет может быть этюдом или К.; так, К. Крамского "Неутешное горе" есть собственно портрет, пейзаж Саврасова "Грачи прилетели" имеет достоинства К., хотя в сущности есть этюд. Вообще же сложной К. предшествует эскиз как первое выражение художественного намерения живописца, который уже после этого пишет соответственные этюды. Так, Иванов для своей К. сделал несколько эскизов и огромное число этюдов. К. часто весьма существенно отличается от первоначального эскиза, как, например, картина И. Е. Репина "Не ждали" (Возвращение из ссылки). В менее сложных случаях иногда и один этюд служит первообразом К. Законченность исполнения, т. е. технической стороны живописи, хотя и есть обыкновенное качество К., но и этюды также могут быть законченными. Даже эскиз не есть непременно набросок, но может представлять известную степень технической законченности. Ф. П.
найдено в "Художественной энциклопедии"
Картина
Синонимы:
произведение живописи, имеющее самостоятельное художественное значение и обладающее свойством законченности (в отличие от этюда и эскиза). Картина, как правило, не связана, подобно фреске или книжной миниатюре, с определенным интерьером или системой декорирования. Состоит из основы (холста, деревянной или металлической доски, картона, бумаги), грунта и красочного слоя. Картина - один из наиболее типичных видов станкового искусства.
(Источник: «Популярная художественная энциклопедия.» Под ред. Полевого В.М.; М.: Издательство "Советская энциклопедия", 1986.)
карти́напроизведение станковой живописи, выполненное при помощи станка (мольберта). В отличие от произведений монументальной живописи (фресок, мозаик), неразрывно связанных со стеной здания, для которого они создавались, и включённых в ансамбль его скульптурного и декоративного убранства, картина представляет собой самоценное творение и может существовать в любом интерьере. Картины появились в эпоху Возрождения, постепенно выделившись из храмовых алтарных композиций.
И. И. Фирсов. «Юный живописец». Между 1765 и 1768 г. Государственная Третьяковская галерея. Москва
Основой для картины (поверхностью, на которую наносятся краски) может служить дерево, холст, картон, в редких случаях – металл или камень. Ренессансные картины писали на деревянных досках; на рубеже 15–16 вв. начали также использовать холст (В. Карпаччо, А. Мантенья, А. Дюрер, Тициан и др.), который перед началом работы натягивали на деревянный подрамник.Со второй пол. 16 в. небольшие картины создавали иногда на медных досках (Ян Брейгель Бархатный). С 19 в. пользовались также картоном. На любую основу наносился грунт, выравнивающий поверхность, позволяющий прочнее связать её с красочным слоем и участвующий своим тоном в колорите картины. Чаще всего применяли белый грунт из гипса или мела, смешанного с клеем, позднее – белую масляную краску. С кон. 16 в. наряду с белыми широко применяли цветные грунты – красно-коричневые, серые и др. (Тициан, П. П. Рубенс). Картины пишут в основном темперой или (с кон. 15 в.) масляными красками.
П. Брейгель Старший. «Две обезьяны». 1562 г. Государственные музеи. Берлин
Главное, что выделяет картину из окружающего пространства и превращает её в цельное, самостоятельное произведение – это рама. Рама концентрирует, собирает впечатление зрителя, уподобляя картину «окну в мир». Рама, в отличие от изображения на плоской поверхности доски или холста, обладает реальным трёхмерным объёмом; кроме того, она скошена внутрь, уводя взгляд в глубину и подготавливая зрителя к восприятию иллюзорной глубины пространства картины, созданного средствами живописи. Рама возникла из архитектурного обрамления алтарных образов в пространстве храма. Привычная для современного зрителя рама из деревянных реек и профилей появилась в сер. 15 в. Во все времена особенно любили золочёные рамы, украшенные рельефными узорами. Голландские мастера 17 в. предпочитали простые чёрные или коричневые рамы, сочетавшиеся с маленькими аккуратными интерьерами бюргерских домов. Импрессионисты ввели в обиход белые рамы, усиливавшие радостное звучание их полотен.
Важное значение имеет формат картины – форма плоской поверхности, на которую наносят краски. Наиболее распространён прямоугольный формат. Вытянутая по горизонтали поверхность предрасполагает к неторопливому, подробному повествованию (П. Веронезе, В. Карпаччо, Б. Гоццоли), позволяет создать панорамные пейзажи (А. А. Иванов). Формат квадратный, или такой, где высота чуть превышает ширину, придаёт изображению характер торжественного предстояния – его чаще всего применяют для алтарных образов и портретов. Картины, вытянутые в высоту, создают ощущение устремлённости ввысь (Эль Греко) или, наоборот, низвержения вниз (боковые створки алтарей, изображавшие падение грешников в геенну огненную; «Переход Суворова через Альпы» В. И. Сурикова, 1899).
См. также ст. Живопись и Масляная живопись.
И. И. Фирсов. «Юный живописец». Между 1765 и 1768 г. Государственная Третьяковская галерея. Москва
Основой для картины (поверхностью, на которую наносятся краски) может служить дерево, холст, картон, в редких случаях – металл или камень. Ренессансные картины писали на деревянных досках; на рубеже 15–16 вв. начали также использовать холст (В. Карпаччо, А. Мантенья, А. Дюрер, Тициан и др.), который перед началом работы натягивали на деревянный подрамник.Со второй пол. 16 в. небольшие картины создавали иногда на медных досках (Ян Брейгель Бархатный). С 19 в. пользовались также картоном. На любую основу наносился грунт, выравнивающий поверхность, позволяющий прочнее связать её с красочным слоем и участвующий своим тоном в колорите картины. Чаще всего применяли белый грунт из гипса или мела, смешанного с клеем, позднее – белую масляную краску. С кон. 16 в. наряду с белыми широко применяли цветные грунты – красно-коричневые, серые и др. (Тициан, П. П. Рубенс). Картины пишут в основном темперой или (с кон. 15 в.) масляными красками.
П. Брейгель Старший. «Две обезьяны». 1562 г. Государственные музеи. Берлин
Главное, что выделяет картину из окружающего пространства и превращает её в цельное, самостоятельное произведение – это рама. Рама концентрирует, собирает впечатление зрителя, уподобляя картину «окну в мир». Рама, в отличие от изображения на плоской поверхности доски или холста, обладает реальным трёхмерным объёмом; кроме того, она скошена внутрь, уводя взгляд в глубину и подготавливая зрителя к восприятию иллюзорной глубины пространства картины, созданного средствами живописи. Рама возникла из архитектурного обрамления алтарных образов в пространстве храма. Привычная для современного зрителя рама из деревянных реек и профилей появилась в сер. 15 в. Во все времена особенно любили золочёные рамы, украшенные рельефными узорами. Голландские мастера 17 в. предпочитали простые чёрные или коричневые рамы, сочетавшиеся с маленькими аккуратными интерьерами бюргерских домов. Импрессионисты ввели в обиход белые рамы, усиливавшие радостное звучание их полотен.
Важное значение имеет формат картины – форма плоской поверхности, на которую наносят краски. Наиболее распространён прямоугольный формат. Вытянутая по горизонтали поверхность предрасполагает к неторопливому, подробному повествованию (П. Веронезе, В. Карпаччо, Б. Гоццоли), позволяет создать панорамные пейзажи (А. А. Иванов). Формат квадратный, или такой, где высота чуть превышает ширину, придаёт изображению характер торжественного предстояния – его чаще всего применяют для алтарных образов и портретов. Картины, вытянутые в высоту, создают ощущение устремлённости ввысь (Эль Греко) или, наоборот, низвержения вниз (боковые створки алтарей, изображавшие падение грешников в геенну огненную; «Переход Суворова через Альпы» В. И. Сурикова, 1899).
См. также ст. Живопись и Масляная живопись.
(Источник: «Искусство. Современная иллюстрированная энциклопедия.» Под ред. проф. Горкина А.П.; М.: Росмэн; 2007.)
Синонимы: