Термины "женская
рифма" и "мужская рифма" перешли в европейское (в т.ч. и русское)
стихосложение из средневековой французской поэзии. В
старофранцузском языке слова женского рода (прилагательные и
некоторые существительные) заканчивались безударным звуком "е",
тогда как слова мужского рода, соответственно, такого окончания не
имели. С тех пор в европейской поэзии мужской рифмой называются
слова с ударением на последнем слоге, а женской рифмой - слова с
ударением на предпоследнем слоге. В первом примере ниже - первый и
третий стих объединены мужской рифмой, а второй и четвёртый -
женской. Во втором примере присутствуют только женские рифмы.
См. также мужская рифма
|
Он,
поравнявшись, поглядел,
Наташа поглядела, Он вихрем мимо пролетел, Наташа помертвела. (А.С. Пушкин) |
Ночевала тучка золотая На груди утёса-великана; Утром в путь она умчалась рано, По лазури весело играя... (М.В. Лермонтов) |
Практически
до середины 18 века
русская
силлабическая поэзия была построена только на женских рифмах. Эта
традиция возникла под влиянием польского стихосложения и не
учитывала различия и особенности русского и польского языков. Конец
засилью женских рифм был положен реформой Ломоносова-Тредиаковского,
"постановивших" использовать в русских стихах женские и мужские
рифмы попеременно. (См. также
Альтернанс.) В европейской литературе исключительно женскими
рифмами оперирует только польская и итальянская поэзия - в силу
специфических просодических свойств своих языков (ударения слов на
предпоследнем слоге).
Литературная энциклопедия. — В 11 т.; М.: издательство Коммунистической академии, Советская энциклопедия, Художественная литература.Под редакцией В. М. Фриче, А. В. Луначарского.1929—1939.