Значение слова "КОНТРАБАС" найдено в 96 источниках
КОНТРАБАС
(ит. controbasso, сокращ. С. В., или violone [название старинного 3-струнного К.], фр. — contrebasse, нем. — Contrabasse) — большой струнный смычковый инструмент низкого строя. Прототипом как для К., так для скрипки и виолончели послужил струнный инструмент альт — viola, отчего скрипка, являющаяся уменьшенным альтом, назыв. violino (уменьш. от viola), a весьма значительно увеличенный альт наз. violone (увел. от viola) или С. В. На К. играют стоя, держа его перед собой, пользуясь смычком и 4-мя пальцами левой руки, а также большим пальцем, как на виолончели (см. Саро d'astre). К. имеет 4 струны, построенные по квартам:
Все написанное звучит октавой ниже. В оркестровой партитуре пишется одна партия К. в ключе фа. Более низкие звуки — полного, густого тембра; высокие ноты довольно резки. К. — не мелодический инструмент. Вследствие неясной интонации он требует поддержки виолончели или духовых инструментов низкого строя, в унисон или октаву. На К. применяются естественные флежолеты, но весьма редко. Двойные струны применяются, но преимущественно при участии хотя бы одной пустой струны, тройные — непременно при участии двух пустых струн. Хорошим звуком отличается пиччикато на К.
Н. С.
найдено в "Большой Советской энциклопедии"
(от итал. contrabasso)
струнный смычковый музыкальный инструмент. Самый большой по размерам (длина около 2 м) и самый низкий по звучанию инструмент скрипичного семейства. Имеет 4 струны, настраиваемые по квартам. Звучит на октаву ниже, чем нотируется. Существуют также 3- и 5-струнные К. Играют на К. обычно стоя. К. — инструмент преимущественно оркестровый и ансамблевый, иногда используется и как сольный (выдающиеся виртуозы — Дж. Боттезини, Италия, 19 в.; С. А. Кусевицкий, Россия, 20 в., Ф. Гертович, СССР, и др.). К. называют также разновидности музыкальных инструментов самых низких регистров (К.-тромбон, К.-туба, К.-балалайка и др.).
найдено в "Толковом словаре Ожегова"
КОНТРАБАС, -а,м. Самый большой по размеру струнный смычковыймузыкальный инструмент наиболее низкого регистра. II прил. контрабасный,-ая, -ое и контрабасовый, -ая, -ое.
контрабас м. 1) Самый большой по размеру смычковый музыкальный инструмент наиболее низкого регистра. 2) разг. То же, что: контрабасист.
найдено в "Русско-английском словаре"
контрабас
м. муз.
double-bass, contrabass
м. муз.
double-bass, contrabass
найдено в "Словаре синонимов"
контрабас
бас, инструмент, субконтрабас, тромбон
Словарь русских синонимов.
контрабас
сущ., кол-во синонимов: 5
• бас (16)
• инструмент (541)
• контрактник (1)
• субконтрабас (1)
• тромбон (10)
Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013.
.
Синонимы:
бас, инструмент, субконтрабас, тромбон
найдено в "Энциклопедическом словаре"
Контрабас (ит. controbasso, сокращ. С. В., или violone [название старинного 3-струнного К.], фр. — contrebasse, нем. — Contrabasse) — большой струнный смычковый инструмент низкого строя. Прототипом как для К., так для скрипки и виолончели послужил струнный инструмент альт — viola, отчего скрипка, являющаяся уменьшенным альтом, назыв. violino (уменьш. от viola), a весьма значительно увеличенный альт наз. violone (увел. от viola) или С. В. На К. играют стоя, держа его перед собой, пользуясь смычком и 4-мя пальцами левой руки, а также большим пальцем, как на виолончели (см. Саро d‘astre). К. имеет 4 струны, построенные по квартам: Все написанное звучит октавой ниже. В оркестровой партитуре пишется одна партия К. в ключе фа. Более низкие звуки — полного, густого тембра; высокие ноты довольно резки. К. — не мелодический инструмент. Вследствие неясной интонации он требует поддержки виолончели или духовых инструментов низкого строя, в унисон или октаву. На К. применяются естественные флежолеты, но весьма редко. Двойные струны применяются, но преимущественно при участии хотя бы одной пустой струны, тройные — непременно при участии двух пустых струн. Хорошим звуком отличается пиччикато на К. Н. С.
найдено в "Музыкальной энциклопедии"
(итал. contrab(b)asso, нем. Kontrabass, франц. contrabasse, англ. double bass) - самый большой по размеру (длина ок. 2 м) и самый низкий по звучанию струнный смычковый муз. инструмент. Непосредств. предшественницей К. была контрабасовая виола да гамба со строем:
И. С. Бах. Аллеманда из 3-й "Английской сюиты" для клавира.
появившаяся в сер. 16 в. (впервые изображена на картине П. Веронезе "Пир в Кане", 1562). В сер. 17 в. итал. мастер М. Тодини, устранив у этого инструмента 5-ю (нижнюю) струну и лады на грифе, создал новый 4-струнный инструмент - К. со строем (звучит октавой ниже написания):
И.С. Бах. Аллеманда из 3-й "Английской сюиты" для клавира.
Впервые К. был применён в оркестре в 1701 (по др. данным, в 1699) комп. Дж. Альдровандини при пост. его оперы "Цезарь Александрийский". Затем в течение долгого времени К. почти не использовался в оркестре (басовый голос исполнялся виолончелями вместе с др. более низкими по звучанию инструментами - 6-струнным виолоне или церк. басом). Так, например, в оркестровых произв. И. С. Баха партия К. (обозначена Violone grosso) присутствует лишь в "Бранденбургском концерте" и кантатe "Was mir behagt". Обязательным участником оркестра К. становится с сер. 18 в. В это же время появляются и солисты-контрабасисты. С использованием этого инструмента как сольного связано возникновение нового, более звучного 3-струнного К. Во Франции он строился по квинтам (октавой ниже виолончели, но без нижней струны до), в Италии, Англии по квартам (как и 4-струнный К., но без нижней струны ми). В начале 19 в. чешские музыканты выработали новые методы игры на К., позволившие употреблять и для оркестровой и для сольной игры один 4-струнный тип инструмента. Для усиления звучания при игре соло представители Пражской школы вводили так называемый "сольный строй" (на тон выше натурального).
В 1850 (по др. данным, в 1848) франц. мастер Ж. Б. Вильом построил громадный К. (высота 4 м), названный им "октобас". В наст. время для расширения диапазона и получения дополнит. нижних звуков (до с и h) применяются либо клапанный механизм, "удлиняющий" нижнюю струну, либо 5-струнные инструменты. Особенно широко употребляется К. в оркестре и ансамбле. При сольном исполнении и в ансамбле играют на нём обычно стоя, в оркестре - сидя на спец. высоких стульях или табуретах. С сер. 20 в. К. обычно оснащается металлическими струнами. Для К. писали Й. Гайдн, Ф. А. Хофмайстер, И. Шпергер, К. Диттерсдорф, В. Пихль, Я. Ваньхаль, А. Капуцци; совр. композиторы - П. Хиндемит, Э. Тубин, Л. Вальцель, X. Хенце, С. Б. Порадовский, Р. М. Глиэр, Ю. А. Левитин, А. В. Богатырёв и др. Камерные соч. с участием К. создали В. А. Моцарт, Л. Бетховен, И. Гуммель, Ф. Шуберт, Дж. Россини, М. И. Глинка, С. С. Прокофьев и др. Среди солистов-контрабасистов (почти все они - авторы произв. для К.) - Д. Драгонетти, Дж. Боттезини (Италия), Э. Нанни (Франция), Э. Маденский (Австрия), И. Прюннер (Румыния), Г. Галлиньяни (Италия), С. А. Кусевицкий (Россия), в СССР - И. Ф. Гертович, Р. М. Азархин и др. Большой вклад в развитие педагогики и методики игры на К. внесли Дж. Боттезини, В. Хаузе, И. Грабье, Ф. Симандль, Ф. Черни, А. Финдейзен, Э. Нанни, Л. Монтаг, А. А. Милушкин, В. В. Хоменко. Вопросом последовательного использования расширенной (4- и 5-пальцевой) аппликатуры занимались К. Франке, Ф. Варнеке, Н. В. Савченко, В. К. Бездельев.
Литература: Warneke F., "Ad infinitum". Der Kontrabass. Seine Geschichte und seine Zukunft Probleme und deren Lцsung zur Heilung des KontrabaЯspieles, Hamburg, 1909; Elgаr R., Introduction to the Double Bass, Sussex, 1960; Rlanyavsky A., Geschichte des Kontrabasses, Tutzing, 1970; Контрабас. История и методика, M., 1974. Б. В. Доброхотов.
появившаяся в сер. 16 в. (впервые изображена на картине П. Веронезе "Пир в Кане", 1562). В сер. 17 в. итал. мастер М. Тодини, устранив у этого инструмента 5-ю (нижнюю) струну и лады на грифе, создал новый 4-струнный инструмент - К. со строем (звучит октавой ниже написания):
Впервые К. был применён в оркестре в 1701 (по др. данным, в 1699) комп. Дж. Альдровандини при пост. его оперы "Цезарь Александрийский". Затем в течение долгого времени К. почти не использовался в оркестре (басовый голос исполнялся виолончелями вместе с др. более низкими по звучанию инструментами - 6-струнным виолоне или церк. басом). Так, например, в оркестровых произв. И. С. Баха партия К. (обозначена Violone grosso) присутствует лишь в "Бранденбургском концерте" и кантатe "Was mir behagt". Обязательным участником оркестра К. становится с сер. 18 в. В это же время появляются и солисты-контрабасисты. С использованием этого инструмента как сольного связано возникновение нового, более звучного 3-струнного К. Во Франции он строился по квинтам (октавой ниже виолончели, но без нижней струны до), в Италии, Англии по квартам (как и 4-струнный К., но без нижней струны ми). В начале 19 в. чешские музыканты выработали новые методы игры на К., позволившие употреблять и для оркестровой и для сольной игры один 4-струнный тип инструмента. Для усиления звучания при игре соло представители Пражской школы вводили так называемый "сольный строй" (на тон выше натурального).
В 1850 (по др. данным, в 1848) франц. мастер Ж. Б. Вильом построил громадный К. (высота 4 м), названный им "октобас". В наст. время для расширения диапазона и получения дополнит. нижних звуков (до с и h) применяются либо клапанный механизм, "удлиняющий" нижнюю струну, либо 5-струнные инструменты. Особенно широко употребляется К. в оркестре и ансамбле. При сольном исполнении и в ансамбле играют на нём обычно стоя, в оркестре - сидя на спец. высоких стульях или табуретах. С сер. 20 в. К. обычно оснащается металлическими струнами. Для К. писали Й. Гайдн, Ф. А. Хофмайстер, И. Шпергер, К. Диттерсдорф, В. Пихль, Я. Ваньхаль, А. Капуцци; совр. композиторы - П. Хиндемит, Э. Тубин, Л. Вальцель, X. Хенце, С. Б. Порадовский, Р. М. Глиэр, Ю. А. Левитин, А. В. Богатырёв и др. Камерные соч. с участием К. создали В. А. Моцарт, Л. Бетховен, И. Гуммель, Ф. Шуберт, Дж. Россини, М. И. Глинка, С. С. Прокофьев и др. Среди солистов-контрабасистов (почти все они - авторы произв. для К.) - Д. Драгонетти, Дж. Боттезини (Италия), Э. Нанни (Франция), Э. Маденский (Австрия), И. Прюннер (Румыния), Г. Галлиньяни (Италия), С. А. Кусевицкий (Россия), в СССР - И. Ф. Гертович, Р. М. Азархин и др. Большой вклад в развитие педагогики и методики игры на К. внесли Дж. Боттезини, В. Хаузе, И. Грабье, Ф. Симандль, Ф. Черни, А. Финдейзен, Э. Нанни, Л. Монтаг, А. А. Милушкин, В. В. Хоменко. Вопросом последовательного использования расширенной (4- и 5-пальцевой) аппликатуры занимались К. Франке, Ф. Варнеке, Н. В. Савченко, В. К. Бездельев.
Литература: Warneke F., "Ad infinitum". Der Kontrabass. Seine Geschichte und seine Zukunft Probleme und deren Lцsung zur Heilung des KontrabaЯspieles, Hamburg, 1909; Elgаr R., Introduction to the Double Bass, Sussex, 1960; Rlanyavsky A., Geschichte des Kontrabasses, Tutzing, 1970; Контрабас. История и методика, M., 1974. Б. В. Доброхотов.
Синонимы:
найдено в "Историческом словаре галлицизмов русского языка"
I.
КОНТРАБАС I а, м. contre-basse f. 1. Самый большой по размерам и самый низкий по звучанию смычковый музыкальный инструмент, входящий в состав симфонического оркестра. БАС-1. Продаются всякие музыкальные инструменты, а именно клавикорды, клавицимбалы, контрабасы. Спб. в. 1750 23. Ежели сие апробовано будет, то для сего приказать купить нижеследующие инструменты, кои господином Ершовым уже и приторгованы, а именно: 1 контробас - 75 руб., 2 тромпета - 45 руб. 1796. Всеволодский Ист. театр. 435. Ето <музыка> составляло главнейшую страсть ево во всю жизнь; он и при отце, когда холопы их играли всякую неделю оперы, брося гостей, садился в оркестр за свой контребас. Долгоруков Восп. 192. Скрипки превосходны, виолончели крепки и сильны, контр-бассы не хрипят, не глотают пассажи. ОЗ 1850 8 8 261. Вся мебель его завалена нотами, партициями, пиесами, и стать почти негде, потому что все комнаты завалены клавикордами, контрбасами, арфами и их футлярами. Пантеон 1840 2 153. Скрипка взвизгивала, у правого уха хрипел контрабас. Чехов Скрипка Ротшильда. В оркестре .. 3 тромбона и 1 контрабас-тромбон .. 8 литавр.. 2 арфы, селеста, колокольчики, треугольник, тамбурин.1913. А. Бенуа. // Меерхольд 1997 271. Пожарник держит экзамен в музыкальную школу. Его спрашивают: - Какая разница между скрипкой и контрабасом? Пожарник, подумав: - Контрабас дольше горит. Никулин Почти серьезно 143.
2. О музыканте, играющем на контрабасе. БАС-1. 8 контр бассов производят отличное звучание. 1821. Сумароков Прогулка 2 19. Все они, музыканты-то, в разных должностях состоят. Кто огородником, кто сапожником; контрабас за волами ходит. 1848. Тург. Нахлебник. // 30-12 (2 117). После ужина старик Тихон Григорьевич предложил играть в "петижё", что было принято единодушно, тем более, что усталые музыканты и особливо контрбас просили отдыха. 1859. Плещеев Призвание. // П. Повести 2 309. Контрбас, скрипка, гармонь и барабан, ради пропитания с приличной выпивкой, ходил по дворам столицы, услаждая слух жильцов превосходными концертами. В.Шишков Квартет. // МГ 1994 7 268.
3. устар. ? В хоре, оркестре самый низкий бас, октавою ниже простого баса. Даль. Всегда в хоры сии < поселян> входил контр-бас. 1808. Горихвостов 3 193. Контрабасовый ая, ое. Контрабасовая труба. Медный духовой инструмент низкого регистра. БАС-1.- Лекс. Ян. 1804: контрабас; Соколов 1834: контраба/с; САР 1912: контрабас, контроба/с; Сл. 18: контрабас 1750 (-трба- 1786, также дефис и раздельно; Уш. 1934: контраба/совый и контрабасо/вый.
II.
КОНТРАБАС II а, м. contrebande f. мил., тамож. Контрабандный товар. Спустись-ка, тут опять контрабас. Запись 1999. Мокиенко 2000.
Синонимы: