композитор и музыкальный теоретик (1811 - 98). Учился в Дерптском университете, по филологическому факультету; курса не кончил. Музыкой стал заниматься с детского возраста, беря уроки (фортепиано) у А.И. Черлицкого, ученика Джона Фильда. Студентом исполнял публично фортепианный концерт Гуммеля и партию баритона в оратории Гайдна *Die Schopfung*. В 1831 году поступил в Стародубский кирасирский полк, чтобы участвовать в усмирении польского мятежа. По выходе в отставку А. занимался гармонией у Леопольда Фукса. Контрапункт изучал у О.К. Гунке. В 1835 году появилось в печати первое сочинение А. - романс *Вечерний звон* (Козлов). В 1836 году он написал оперу *Цыганка* на либретто Александра Мундта. В 1836 году познакомился с М.И. Глинкой и дал первый свой концерт (отрывки из опера *Цыганка*). В 1839 году выступил на конкурсе петербургского филармонического общества с балладой *Светлана* (текст Жуковского ). В 1842 году были изданы в Петербурге 40 его романсов. В том же году А. познакомился с приезжавшим в Петербург Ф. Листом, в защиту которого впоследствии выступал в печати. В течение 1842 - 60 годов А. написал (на собственное немецкое либретто) трехактную оперу *Нидия* или *Последний день Помпеи*. Эта опера исполнялась в разное время в России и в Германии, но только по частям, и осталась в рукописи. В 1852 году поставлена в Петербурге оперетта А. *Der Invalid*, а в следующем году - оперетта *Клад* или *За Богом молитва, за царем служба - не пропадают*; впоследствии А. написал к ней другой текст и переименовал в *Ночь на Ивана Купала*. В 1860 году А. написал увертюру к *Борису Годунову* Пушкина , в ней сказалось подражание Глинке. Она была исполнена за границей, и в 1897 году, под управлением автора, в одном из концертов Русского музыкального общества. В русском стиле написаны *Русская баллада* и *Как у всех-то людей* (слова Мея ). В области церковной музыки А. написал *Литургию св. Иоанна Златоуста* (Приложение к журналу *Музыка и Пение*). Большая часть музыкальных сочинений А. осталась не изданной. Как композитор, А. не обнаруживал яркой индивидуальности и находился под сильным влиянием немецких классиков, с одной стороны, и Глинки - с другой. Его литературные произведения: драма *Kunstlerleben* (1852), поставленная в СПб. в 1854 году; трагедия *Andreas Brunau* (1855), шедшая с успехом в Кенигсберге и в Петербурге в 1857 году; поэма *Август*. А. сотрудничал во многих русских и немецких изданиях то как театральный критик (*Муз. Театрального Вестника*, 1850), то как писатель о музыке (в *Московских Ведомостях*). В лейпцигском журнале *Neue Zeitschrift fur Musik* (1863, № 8 - 15) А. поместил статью: *Die Entwickelung der russischen National-Oper*, в которой впервые в немецкой прессе говорилось о значении Даргомыжского. В 1867 - 1868 годах он редактировал *Zeitschrift fur Theater und Musik*. В 1868 - 70 годах в музыкальном институте Яна Гувы, в Граце, он преподавал музыкальную эстетику и учение о формах. В Москве он открыл общественные музыкальные классы, имевшие успех и просуществовавшие свыше 10 лет. Здесь он преподавал пение, теорию и историю музыки. Как теоретик, А. известен исследованиями по русскому церковному пению. Собирая и изучая материалы еще с 1842 года, для чего нарочно ездил в Киев и на Волгу, он издал целый ряд трудов: *Die alten Kirchen modi historisch und akustisch entwickelt* (Лпц., 1878); *Теория древнерусского церковного и народного пения*, вып. I; *Теория православного церковного пения* (М., 1880). Главный тезис этого исследования - что между нашим церковным пением и древнегреческой музыкой имеется неразрывная связь, - он защищал, между прочим, на диспуте, устроенном в Румянцевском музее Обществом любителей древнерусского искусства. Другие его труды: *Гармонизация древнерусского церковного пения* (М., 1886); *Применение древнеэллинской и византийской теории музыки к знаменному и столповому пению*, *Общий свод правил гармонизации знаменного распева*, *Гармонические начала церковных гласов*, *О принципе гармонизации церковных гласов*, *Die Lehre von der Tonkunst auf Grund physiologischen, asthetischen und psychologischen Gesetze*, I ч., *Harmonik*, т. I; *Die Grundharmonien* (Грац, 1869; по-русски); *Наука о музыке на основании эстетических и физиологических законов*, т. I, *Гармония*; вышел только вып. I (М., 1875); т. II: *Die Elemente der polyphonen Bewegung* (М., 1871); т. III: *Die Discordanzen* (М., 1872); *Die absolute Tonlehre und die Klangzeichen der alten Griechen* (1874 - 1879). Не раз А. выступал и как лектор, в России и за границей, по истории музыки и акустики. В Лейпциге он, между прочим, прочел (1883) лекцию *Об основах древне-православного церковного пения*. В Московском университете читал курс по истории музыки, получил звание приват-доцента. Вступительная его лекция: *О данных для возрождения самобытной национальной русской музыкальной школы* в значительно расширенном изложении, напечатана под заглавием: *Возможно ли в музыкальном искусстве установление характеристическо-самостоятельной русской национальной школы и на каких данных должна таковая основываться* (*Баян*, 1888 - 89). Немало занимался А. и вопросом о преподавании пения, написав статью: *О причинах недостатка в России хороших певцов и певиц* (*Музыкальный Мир*, 1883, № 8 и 9) и в последние годы жизни издавая *Теорию постановки голоса* (не законченную), в которой отстаивал метод староитальянской школы. В 1892 - 93 годах издал свои *Воспоминания*, охватывающие период времени с 1815 по 1875 годы и имеющие значение для истории быта и музыки в России. Он работал над осуществлением идеи *амплификатора*, долженствовавшего улучшить звучность фортепиано и добиться большей точности и ровности тембра в его строе. Фирма Шредера построила по его указаниям инструмент, но за смертью А. его идея не получила практического осуществления. Григорий Тимофеев. См. также статьи: Арнольды (К.И., Ю.К., Ф.К.) ; Воробьева Анна Яковлевна (Петрова) ; Казанский Сергей Павлович ; Разумовский Дмитрий Васильевич ; Россия, разд. Церковная музыка (доисторический и древний период) .