Значение слова "ARS ANTIQUA" найдено в 2 источниках

ARS ANTIQUA

(арс антиква, лат. - старинное искусство) - наименование, к-рое дали культовой полифонии 12-13 вв. музыканты раннего Возрождения (14 в.), противопоставлявшие её светской полифонии - созданному ими ars nova ("новому искусству"). Главные очаги А. а. - монастырские и гор. (соборные, университетские) центры Зап. Европы, в первую очередь Франции - Шартр, Лимож, Париж и др. А. а. пришло на смену монодии раннего средневековья и привело к богатому развитию появившихся ещё в 9-11 вв. первых начатков органума; на протяжении почти трёх столетий А. а. оставалось новаторским явлением. Краткие песнопения многогол. склада сочинялись обычно на тему к.-л. литургич. напева, проходившего в нижнем голосе (tenor), над к-рым располагалось от одного до трёх контрапунктирующих голосов (duplum, triplum, quadruplum).Конструкция скреплялась единым трёхдольным размером и единством ритмики во всех голосах (изоритмия), соответствовавшим системе ритмич. модусов средневековья. Вплоть до 12 в. преобладало параллельное движение голосов - в кварту, квинту, октаву, позднее - в терцию (cantus gemellus), а также - параллельными секстаккордами (фобурдон). Целое представляло тип органума. В 12-13 вв. композиторы Певческой школы капеллы Собора Парижской богоматери Леонин и Перотин и ученики Перотина - Р. де Себильон и П. де ла Круа преобразовали прежний органум; в верхнем голосе (дисканте) они применили свободные переходы от параллельного к противоположному движению и орнаментально-фигуративную расцветку мелодии, постепенно отошли и от модальной ритмики. Верхние голоса у Перотина иногда образуют контрастное двухголосие, порой он искусно применяет имитацию. Обогащение многогол. ткани и её ритмич. структуры потребовало усовершенствования нотации, точного обозначения длительностей (мензура). Эти новые приёмы письма у поздних мастеров А. а. перешли и в светские жанры - кондукт, мотет и подготовили переход к ars nova. Виднейшие теоретики А. а. - Йоханнес де Гарландиа (13 в.), Франко Парижский и Франко Кёльнский, автор трактата "Ars cantus mensurabilis", в к-ром на основе намеченного Гарландиа и др. исследователями были разработаны осн. принципы мензуральной нотации (13 в.), Йоханнес де Грохео (13-14 вв.).

Литература: Грубер Р., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 2, М.-Л., 1941; Розеншильд К., История зарубежной музыки до середины XVIII в., вып. 1, М., 1963, гл. 2; Gastouй Am., Йtude sur la polyphonie du IX au XV siиcles, P., (s. a.); Ambros A. W., Geschichte der Musik, Bd 2, Lpz., 1880; Nef K., Einfьhrung in die Musikgeschichte, Basel. 1920, 1945, рус. пер., M., 1930, 2 1938, с. 46-50; Pruniиres A., Nouvelle histoire de la musique, t. 1, P., 1934, рус. пер., M., 1937.

К. К. Розеншильд.

найдено в "Universal-Lexicon"

Ạrs an|ti|qua 〈f.; - -; unz.; Mus.〉 die mehrstimmige Musik des 13. Jh. in Nordfrankreich; Ggs Ars nova [&LT;lat. ars „Kunst“ + Fem. zu antiquus „alt“]

* * *

Ạrs antiqua

[lateinisch »alte Kunst«, »alte Lehre«], um 1320 in Frankreich aufgekommener Gegenbegriff zu Ars nova.Er umfasst die auf Paris zentrierte Musik und Musiklehre der Zeit von etwa 1230 bis 1320. Im Mittelpunkt stehen die Kodifizierung der Mensuralnotation (abschließend um 1280 durch Franco von Köln) und kompositorisch die Motette als führende Gattung neben Conductus, Hoquetus und dem neu entstehenden weltlichen Liedsatz der Rondeaux von Adam de la Halle.

* * *

Ạrs an|ti|qua, die; - - [lat. = alte Kunst; ↑antik] (Musik): Blütezeit der Mensuralmusik, bes. im Paris des 13. u. 14. Jahrhunderts.

А Б В Г Д Е Ё Ж З И Й К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Ъ Ы Ь Э Ю Я
A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z