Значение слова "CONCERTO GROSSO" найдено в 10 источниках
найдено в "Музыкальной энциклопедии"
        (кончeрто грoссо, итал., букв. - большой концерт) - жанр старинной ансамблевой инстр. музыки. Возник в последней четверти 17 в. в Сев. Италии почти одновременно с сольным инстр. концертом. С. g. представляет собой ранний вид симф. музыки, в к-ром нашли отражение типич. черты стиля барокко, тяготевшего к мощным контрастам. В основе С. g. лежит динамич. принцип "светотени" - резкое противопоставление небольшой группы солирующих инструментов (т. н. concertino) общей массе ансамбля (т. н. ripieno). Это определяло своеобразие выразит. возможностей С. g., к-рые были ограничены рамками контрастной динамики, а также динамикой регистров. С. g. возник на основе развития и качеств. обновления трио-сонаты (состав её партий - 2 скрипки, виолончель и basso continuo - типичен для concertino С. g.), расширения её исполнит. рамок. Первоначально С. g. состоял из 5 и более частей и сочинялся для струнно-смычкового ансамбля. Позднее С. g. сжимается до 3-4 частей, в состав ансамбля вводятся дух. инструменты (труба, флейта, гобой, валторна). Этот состав С. g. непосредственно подготовил формирование классич. симф. оркестра. Прообраз С. g. - 2-3-голосные концертирующие эпизоды ранних итал. многоголосных канцон, сонат и симфоний. Первое произв., осн. на принципах С. g., написал А. Страделла (под названием "Sinfonia...", 1676). Оно явилось образцом для аналогичных сочинений мастеров болонской и моденской школ. Последние писали под франц. влиянием также и многоголосную танц. музыку, сказавшуюся на нек-рых особенностях тематизма и ритмики С. g. Первые совершенные образцы С. g. создал А. Корелли (ок. 1680, опубликованы посмертно в 1714). Характерно название сб., его С. g.: "Большие концерты для двух скрипок и виолончели, входящих в обязательный состав концертино, а также двух других скрипок, альта и баса, входящих по желанию в состав кончерто гроссо и могущих быть удвоенными" ("Concerti grossi con duoi Violini e Violoncello di Concertino obligati e duoi altri Violini, Viola e Basso di Concerto grosso ad arbitrio, che si potranno radoppiare" op.6). C. g. Корелли включают от 4 до 6-7 частей, если не считать небольшие Adagio, служащие как бы связками между быстрыми частями. Муз. единство С. g. Корелли проявлялось и в сохранении осн. тональности на протяжении всех частей. Музыка С. g. Корелли патетична, порой в ней слышится лирический напев, ощущаются связи с нар. истоками ("Пастораль" из С. g. No 8). Новые стилистич. тенденции в С. g. связаны с произв., написанными в этом жанре А. Вивальди. С. g. Вивальди, как и его сольные концерты, состоят из 3 частей (быстро - медленно - быстро). Свободные от контрапунктич. оков его предшественников, они отмечены большей жизненностью содержания. Для них типичны разностороннее применение в concertino не только смычковых, но и дух. инструментов, ритмич. чеканность тем, широкая кантабильность медленных частей, рондообразная смена ритурнелей tutti и концертирующих эпизодов. В Италии (до и после Вивальди) С. g. писали А. Кальдара, Б. Марчелло, Дж. Валентини, Т. Альбинони, Дж. Торелли, Ф. Джеминиани, П. Локателли и др.; в Германии - Г. Ф. Телеман, К. Граупнер, И. Ф. Фаш, Э. Альбикастро, Г. Ф. Гендель (его С. g. оказали влияние на творчество англ. и нидерл. композиторов Ч. Авизона, В. де Феша и др.), И. С. Бах, в т.н. Бранденбургских концертах к-рого принцип С. g. обогащен новыми приёмами концертирования. Ко 2-й пол. 18 в. с развитием симфонии С. g. как жанр ансамблевой инстр. музыки отмирает. В 1-й пол. 20 в. с пробуждением интереса к музыке барокко возрождается и жанр С. g. Произв. в этом жанре написали: М. Регер (Концерт в старинном стиле ор. 123, 1912), Г. Каминский (С. g. для 2 оркестров, 1922), Э. Кшенек (С. g., 1921, 1924), Б. Мартину (С. g., 1937); из произв., близких к С. g., можно назвать "Фантазию на последование звуков В - А - С - Н" для 2 фп., 9 солирующих инструментов и оркестра (1950) В. Фортнера, концерт для джаз-банда и оркестра, т.н. Эбеновый (Чёрный) концерт (1945) И. Ф. Стравинского. Из сов. композиторов С. g. написал Э. Тамберг.

Литература: Schering A., Geschichte des Instrumentalkonzerts, Lpz., 1905, 1927; Engel H., Das Instrumentalkonzert, Lpz., 1932; Krьger W., Das Concerto grosso in Deutschland, Wцlfenbьttel - В., 1932; Gerber R., Bachs Brandenburgische Konzerte, Kassel, 1951; Rinсherle M., A. Vivaldi et la musique instrumentale, P., 1948.

И. M. Ямпольский.


найдено в "Universal-Lexicon"
Concerto grosso: übersetzung

Con|cer|to grọs|so 〈[kɔntʃɛ̣rto -] n.; - -, -ti -si; in der Barockmusik〉 Konzert für Orchester u. Soloinstrumente [ital., „großes Konzert“]

* * *

Con|cẹr|to grọs|so, das; - -, …ti …ssi [ital. concerto grosso, aus: concerto (Konzert) u. grosso = groß] (Musik):
1. barockes Instrumentalkonzert mit Wechsel von Orchester- u. Solopartien.
2. Gesamtorchester im Gegensatz zum Concertino (2).

* * *

Concerto grọsso
 
[kɔn'tʃɛrto -; italienisch »großes Concerto«] das, - -/...ti. ..si, wichtige Gattung der hoch- und spätbarocken Orchestermusik, gekennzeichnet durch den Wechsel zwischen meist drei Solisten (Concertino) und vollem Orchester (Tutti, Ripieno). Bedeutend war zunächst A. Corelli, dessen 12 »Concerti grossi« Opus 6 (1714, komponiert teilweise schon um 1680) teils an die Form der Sonata da chiesa (vier bis sieben Sätze), teils an die Sonata da camera (Preludio mit folgenden Tanzsätzen) anknüpften.Daneben sind zu nennen G. Torelli (»Concerti grossi« Opus 8, um 1690) sowie G. Muffat, der um 1682 die italienische Concerto-grosso-Technik nach Deutschland vermittelte. Seit A. Vivaldi ist die Dreisätzigkeit (schnell, langsam, schnell) die Regel. Die Krönung des barocken Gruppenkonzerts in seinen vielfältigen Möglichkeiten stellen J. S. Bachs »Brandenburger Konzerte« (1721) dar. Mit dem Ende des Barock verschwand das Concerto grosso zugunsten der Sinfonie, wurde jedoch im 20. Jahrhundert als Formtypus wieder aufgegriffen (M. Reger, H. Kaminski, E. Křenek, P. Hindemith, I. Strawinsky).
 
Literatur:
 
W. Krüger: Das C. g. in Dtl. (1932);
 H. Engel: Das C. g. (1962).
 

* * *

Con|cẹr|to grọs|so, das; - -, ...ti ...ssi [ital. concerto grosso, aus: concerto (↑Konzert) u. grosso = groß] (Musik): 1. barockes Instrumentalkonzert mit Wechsel von Orchester- u. Solopartien. 2. Gesamtorchester im Gegensatz zum ↑Concertino (2).


найдено в "Большом немецко-русском и русско-немецком словаре"
ит. n = =, pl Concerti grossi муз.
кончерто гроссо (букв. большой концерт), оркестровое сочинение в нескольких частях


найдено в "Англо-русском дополнительном словаре"
(букв. в переводе с итальянского "большой концерт") кончерто гроссо вид инструментального концерта, в основе которого лежит чередование/ противопоставление всего состава исполнителей группе солистов полный состав исполнителей в итальянских концертах 17 - первой половины 18 в.
найдено в "Музыкальном словаре"
(кончерто гроссо, итал.; букв. - большой концерт) - жанр старинной ансамблевой инструментальной музыки, в основе лежит динамический принцип светотени - резкое противопоставление небольшой группы солирующих инструментов общей массе ансамбля.


найдено в "Англо-русском словаре общей лексики"
муз.; итал.; букв. большой концерт кончерто гроссо а) (вид инструментального концерта, в основе которого лежит чередование оркестровых и сольных эпизодов) б) (полный состав исполнителей в итальянских концертах XVII - первой половины XVIII в.)
найдено в "Новом большом англо-русском словаре"
[kən͵tʃɜ:təʋʹgrɒsəʋ] муз.
кончерто гроссо


найдено в "Новом большом англо-русском словаре"
concerto grosso
[kən͵tʃɜ:təʋʹgrɒsəʋ] муз.
кончерто гроссо



T: 52