АККОРД

АККОРД, -а, м. Сочетание нескольких музыкальных звуков различнойвысоты, воспринимаемых как звуковое единство. Брать аккорды. Взять а. нарояле. Заключительный а. (также перен.: заключительное, завершающеедействие). II прил. аккордовый, -ая, -ое-

аккорд 1. м. Сочетание нескольких звуков различной высоты, воспринимаемое слухом как звуковое единство. 2. м. устар. Соглашение, договор.

аккорд
м.
chord
заключительный аккорд — finale

аккорд См. звук... Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений.- под. ред. Н. Абрамова, М.: Русские словари,1999. аккорд многозвучие; тоника, субдоминанта Словарь русских синонимов. аккорд сущ., кол-во синонимов: 13 • доминантсептаккорд (1) • квартсекстаккорд (3) • квинтсекстаккорд (3) • нонаккорд (1) • секстаккорд (3) • секундаккорд (3) • септаккорд (4) • субдоминанта (1) • терцквартаккорд (3) • терцквинтаккорд (1) • тоника (4) • трезвучие (4) • ундецимаккорд (1) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: доминантсептаккорд, квартсекстаккорд, квинтсекстаккорд, нонаккорд, секстаккорд, секундаккорд, септаккорд, субдоминанта, терцквартаккорд, тоника, трезвучие, ундецимаккорд

Аккорд (музыкальный; итал. accordo), или гармония — есть соединение нескольких различных звуков, не менее трех. Гармоническое соединение основывается на естественных акустических законах, которые прежде всего были открыты слухом, а впоследствии установлены наблюдениями над колебаниями струн и воздушного столба в духовых инструментах. Это акустическое, гармоническое чередование звуков (октава, чистая квинта, чистая кварта, большая терция, малая терция) называется натуральною гаммою. Аккорды (мажорные консонирующие трезвучия и доминантаккорд), данные натуральной гаммой, легли в основание науки об аккордах, или гармонии. Аккорды состоят из 3, 4, 5, 6 и 7 различных тонов, отстоящих друг от друга на терции. Интервал, состоящий из двух звуков, не составляет аккорда, а только намекает на него. Подобного рода намеки на гармонию встречаются в двухголосном сочетании. Аккорды разделяются на консонирующие и диссонирующие, коренные (данные натуральной гаммой) и производные аккорды (добытые искусственным путем). Все аккорды составляются из терций (больших и малых) и образуют трех-, четырех— и пятизвучия. В начале развития гармонии многие прекрасные сочинения, преимущественно духовные, состояли из одних трезвучий. Во всяком трезвучии две верхние ноты отстоят от нижней, или так называемого основного тона, на терцию и квинту. Аккорд с большой терцией называется мажорным, а с малой минорным. С малой терцией и уменьшенной квинтой — уменьшенным; с большой терцией и увеличенной квинтой — увеличенным, или чрезмерным. Через прибавление терции к мажорному доминантовому трезвучию, построенному на пятой ступени (доминант) мажорной и минорной гамме (например, в гамме до на соль—соль, си, ре, фа), образуется четырехголосный септаккорд, называемый доминантсептаккордом. Это название дается по малой септиме, образующейся между крайними нотами аккорда. Доминантаккорд заключает в себе большую терцию, чистую квинту и малую септиму. Септаккорды, образовавшиеся через прибавление терции к другим трезвучиям сверху, называются просто септаккордами или септаккордами в пределах лада. Эти аккорды строятся на всех ступенях мажорной и минорной гамм и заключают в себе Как доминантсептаккорд, так и все септаккорды требуют разрешения, т. е. плавного перехода одного аккорда в другой, сродный ему аккорд, отстоящий на квинту вниз от данного, например соль, си, ре, фа в до, ми, соль; до, ми, соль, си в фа, ля, до и т. д. Интересный отдел в науке о гармонии составляют уменьшенные септаккорды, из которых каждый вследствие энгармонического изменения может иметь четыре разрешения, например си, ре, фа, ля-бемоль разрешается в до, ми-бемоль, соль; до-бемоль, ре, фа, ля-бемоль разрешается в ми-бемоль, соль-бемоль, си-бемоль; си, ре, ми-диез, соль-диез в фа-диез, ля, до-диез; си, ре, фа, соль-диез в ля, до, ми. Не менее интересен отдел о септаккордах вообще, в которых повышаются и понижаются разные ступени, вследствие чего эти аккорды получают другое разрешение, например септаккорд ре, фа, ля, до с повышенными ре и фа разрешается не в соль, си, ре, а в до, ми, соль. Через присоединение 4-й терции сверху из четырехзвучия образуется пятизвучие; оно по интервалу ноты, на которой отстоят крайние ноты, называется нонаккордом. Через прибавление пятой терции получается шестиголосный ундецимаккорд; шестой терции — семиголосный терцдецимаккорд. За исключением нонаккорда, все эти аккорды вследствие сильно диссонирующего характера никогда не применяются полностью. Каждый из вышеприведенных аккордов (трезвучия, септаккорды, нонаккорд) может быть обращен через перенесение нижнего тона на октаву вверх. Трезвучие в первом обращении называется секстаккордом, имея в основании терции (до, ми, соль — первое обращение, ми, соль, до); квартсекстаккордом, имея в основании квинту (соль, до, ми); септаккорд в первом обращении называется квинтсекстаккордом с терциею в основании (соль, си, ре, фа в первом обращении си, ре, фа, соль); во втором обращении терцквартаккордом с квинтою в основании (ре, фа, соль, си); в третьем обращении секундаккордом с септимою в основании (фа, соль, си, ре). Консонирующим трезвучием называется такой аккорд, в котором верхние тоны отстоят от баса на консонирующие интервалы. Если в аккорде одна из верхних нот отстоит от баса на диссонанс, то такой аккорд называется диссонирующим и требует разрешения, как, например, доминантаккорд, уменьшенное трезвучие, все септаккорды и нонаккорды. Первую систему обращения аккордов составил Рамо в 1722 г. Во всех учебниках гармонии, генерал-баса и композиции, которые появились со времени Рамо, изложено учение об обращениях аккордов, для обозначения которых применяются цифры под басом, называемым цифрованным басом или генерал-басом.