Значение слова "МЕНГС" найдено в 7 источниках

МЕНГС

найдено в "Энциклопедическом словаре Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона"
(Антон Рафаэль Mengs) — знаменитый немецкий живописец; род. 12 мая 1728 г., в Ауссиге, в Богемии. Вместе со своим отцом и учителем, дрезденским придворным живописцем Израэлем М., отправился в 1741 г. в Рим, где работал под родительским руководством и усердно изучал антики и произведения Микеланджело и Рафаэля. По возвращении своем в 1744 г. в Дрезден, получил от короля Августа III звание придворного живописца, но вскоре снова поехал в Рим. Там он написал несколько картин, встретивших общее одобрение, и пробыл до 1749 г. Явившись в этом году назад в Дрезден, был сделан первым королевским живописцем и получил заказ написать образ для главного алтаря католической придворной церкви в этом городе. Под предлогом удобнейшего исполнения этого заказа отправился в третий раз в Рим, откуда в 1761 г.был приглашен ко двору испанского короля Карла III. С этого времени жил и трудился то в Мадриде, то в Риме, в котором и умер 29 июня 1779 г.
Сблизившись с Винкельманом и проникшись его эстетическими принципами, М. стремился прежде всего к красоте форм и к соблюдению точных правил композиции, законов светотени и определенных приемов живописи масляными красками, фресковой живописи, акварели и пастели. Своей деятельностью в этом направлении составил себе громкую известность и оказал сильное влияние на развитие новейшей немецкой живописи. Но у него не было ни живой фантазии, ни глубины художественной мысли, ни внутренней теплоты, а потому его произведения, при всех своих внешних достоинствах, отзываются холодной рефлексией и оставляют нас равнодушными к ним. Вообще это был эклектик, пытавшийся соединить античную красоту с лучшими чертами творчества Рафаэля, Тициана и Корреджо. Среди его многочисленных произведений особенно характеристичны: "Вознесение Господне", вышеупомянутый алтарный образ в придворной католической церкви в Дрездене; фресковый плафон "Парнас" в казино виллы Альбано, близ Рима (1761), прославленный Винкельманом; аллегорическая живопись потолка и люнет в камере деи-Папири, в Ватиканском дворце; знаменитый "Амур" Дрезденской галереи (пастель); "Рождество Христово" в Мадридском музее; "Св. Иоанн Креститель в пустыне", картина Императорского Эрмитажа (который владеет еще семью картинами М., в том числе оконченным эскизом "Парнаса"). Произведения этого художника не составляют большой редкости: они имеются почти во всех европейских музеях и у многих частных владельцев; особенно богат ими Мадрид. Свои эстетические воззрения М. проповедовал не только кистью, но и пером; кроме нескольких небольших статей, им написаны три сочинения, долго пользовавшиеся уважением в кругу любителей искусства и художников, а именно: "Gedanken über die Schönheit und über Geschmack in Malerei" (Цюрих, 1765), "Rifflessioni sopra i tre gran pittori, Raffaello, Tiziano e Corregio" и "Lezioni prattiche di pittura, regole per i maestri affinchè insegnano bene la pittura, e per li dischepoli affinchè la imparano a dovere" (эти три сочинения, вместе с другими статьями М., появились на итальянском языке в сборнике "G. N. d'Azara, Opere di Ant. Raff. M." (Парма, 1788), выдержавшем еще два издания и явившемся также в немецком, французском и английском переводах.
Ср. J. E. W. Müller, "Historische Lobschrift auf R. A. Mengs" (Цюрих, 1781) и F. Reber, "R. Mengs" (в "Kunst und Künstler des Mittelalters und der Neuzeit", I изд., 2 т., Лейпциг, 1878).
А. С—в.


найдено в "Большой советской энциклопедии"

МЕНГС (Mengs) Антон Рафаэль (22.3. 1728, Ауссиг, ныне Усти на Лабе, Чехословакия,- 29.6.1779, Рим), немецкий живописец и теоретик искусства. Работал в Дрездене, Риме и Мадриде. Под влиянием дружбы с И. И. Винкельманом перешёл в своём творчестве (и в теоретич. работах) к утверждению нормативных доктрин классицизма. Произв. М. (фреска "Парнас", 1761, вилла Альбани, Рим) отличаются эклектизмом, отвлечённостью и идеализацией. Более выразительны рисунки М. и его портреты (илл. см. т. 12, табл. XXVII, стр. 336-337).

Соч.: Samtliche hinterlassene Schriften, hrsg. von G. Schilling, Bd 1 - 2, Bonn, 1843-1844; в рус. пер.- в кн.: Мастера искусства об искусстве, т. 3, М., 1967, с. 459-67.

Лит.: Н о n i s с h D., A. R. Mengs und die Bildform des Fruhklassizismus, В., 1965,





найдено в "Энциклопедическом словаре"
Менгс (Антон Рафаэль Mengs) — знаменитый немецкий живописец; род. 12 мая 1728 г., в Ауссиге, в Богемии. Вместе со своим отцом и учителем, дрезденским придворным живописцем Израэлем М., отправился в 1741 г. в Рим, где работал под родительским руководством и усердно изучал антики и произведения Микеланджело и Рафаэля. По возвращении своем в 1744 г. в Дрезден, получил от короля Августа III звание придворного живописца, но вскоре снова поехал в Рим. Там он написал несколько картин, встретивших общее одобрение, и пробыл до 1749 г. Явившись в этом году назад в Дрезден, был сделан первым королевским живописцем и получил заказ написать образ для главного алтаря католической придворной церкви в этом городе. Под предлогом удобнейшего исполнения этого заказа отправился в третий раз в Рим, откуда в 1761 г. был приглашен ко двору испанского короля Карла III. С этого времени жил и трудился то в Мадриде, то в Риме, в котором и умер 29 июня 1779 г. Сблизившись с Винкельманом и проникшись его эстетическими принципами, М. стремился прежде всего к красоте форм и к соблюдению точных правил композиции, законов светотени и определенных приемов живописи масляными красками, фресковой живописи, акварели и пастели. Своей деятельностью в этом направлении составил себе громкую известность и оказал сильное влияние на развитие новейшей немецкой живописи. Но у него не было ни живой фантазии, ни глубины художественной мысли, ни внутренней теплоты, а потому его произведения, при всех своих внешних достоинствах, отзываются холодной рефлексией и оставляют нас равнодушными к ним. Вообще это был эклектик, пытавшийся соединить античную красоту с лучшими чертами творчества Рафаэля, Тициана и Корреджо. Среди его многочисленных произведений особенно характеристичны: "Вознесение Господне", вышеупомянутый алтарный образ в придворной католической церкви в Дрездене; фресковый плафон "Парнас" в казино виллы Альбано, близ Рима (1761), прославленный Винкельманом; аллегорическая живопись потолка и люнет в камере деи-Папири, в Ватиканском дворце; знаменитый "Амур " Дрезденской галереи (пастель); "Рождество Христово" в Мадридском музее; "Св. Иоанн Креститель в пустыне", картина Императорского Эрмитажа (который владеет еще семью картинами М., в том числе оконченным эскизом "Парнаса"). Произведения этого художника не составляют большой редкости: они имеются почти во всех европейских музеях и у многих частных владельцев; особенно богат ими Мадрид. Свои эстетические воззрения М. проповедовал не только кистью, но и пером; кроме нескольких небольших статей, им написаны три сочинения, долго пользовавшиеся уважением в кругу любителей искусства и художников, а именно: "Gedanken über die Schönheit und ü ber Geschmack in Malerei" (Цюрих, 1765), "Rifflessioni sopra i tre gran pittori, Raffaello, Tiziano e Corregio" и "Lezioni pratt iche di pittura, regole per i maestri affinchè insegnano bene la pittura, e per li dischepoli affinchè la imparano a dovere" (эти три сочинения, вместе с другими статьями М., появились на итальянском языке в сборнике "G. N. d‘Azara, Opere di Ant. Raff. M." (Парма, 1788), выдержавшем еще два издания и явившемся также в немецком, французском и английском переводах. Ср. J. E. W. M ü ller, "Historische Lobschrift auf R. A. Mengs" (Цюрих, 1781) и F. Reber, "R. Mengs" (в "Kunst und K ünstler des Mittelalters und der Neuzeit", I изд., 2 т., Лейпциг, 1878). А. С—в.



найдено в "Европейском искусстве: Живописи. Скульптуре. Графике: Энциклопедии"
, Антон Рафаэль (Mengs, Anton Raphael) 1728, Ауссиг, Богемия — 1779, Рим. Немецкий художник, теоретик неоклассицизма. Учился рисунку у отца И. Менгса, живописца и миниатюриста. Копировал произведения Рафаэля и Корреджо. В 1741 вместе с отцом приехал в Рим, где продолжил художественное образование, занимаясь у М. Бенефьяла и С. Конки. В 1745—1746 и 1749—1754 работал в Дрездене в качестве придворного художника саксонского курфюрста Августа III. Много лет провел в Риме. В 1755 познакомился с И. И. Винкельманом и стал последователем его эстетических воззрений, воплощая их в своих произведениях. В 1762 в Цюрихе опубликовал книгу Мысли о красоте и вкусе в живописи, в которой выразил эстетические взгляды художника-неоклассициста. В 1780 покровитель художника, посол Испании в Риме Х. Н. д’Асара, издал полное собрание его теоретических работ. Был президентом Академии Св. Луки в Риме (1774), членом многих европейских академий. В 1761—1769 и 1774—1776 работал в Мадриде при дворе испанского короля Карлоса III. Писал станковые произведения на мифологические и аллегорические сюжеты, алтарные образы, создавал живописные и в технике пастели портреты, занимался монументальной живописью. В ранней росписи плафона римской церкви Сан Эусебио (Триумф св. Эусебио, 1757—1758) уже намечается отказ от принципов барочного иллюзионизма, которые Менгс называет "ложным стилем", и поиск идеалов "высокого стиля". Статика и четкий абрис небольшого количества фигур, уравновешенная композиция, подражание изящной грации Рафаэля привносят новое начало в искусство декоративной росписи. Этими же поисками отмечено и станковое полотно Суд Париса (ок. 1757, Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж). Крупные фигуры Париса, Геры, Афины и Афродиты уподоблены скульптурному рельефу. Согласно художественным принципам Винкельмана Менгс воплощает в них идеал "благородной простоты и спокойного величия". В неоклассицистическом духе трактована античная тема и в полотне Юпитер и Ганимед (1762, Рим, Нац. галерея современного искусства). Интерес художника к живописной традиции венецианских мастеров, легкой светотени Корреджо, плавной музыкальности рисунка Рафаэля несколько смягчает скульптурную определенность форм.В 1761 Менгс выполняет роспись плафона и люнетов виллы Альбани в Риме, оказавшую значительное влияние на монументальную живопись европейского неоклассицизма. Фреска потолка Парнас строится как станковое произведение. Холодные лазурные тона сочетаются с пятнами яркой зелени деревьев и красочных одежд Аполлона и муз, рождая ощущение искусственности колорита. Восхищавшие современников античные реминисценции превращают роспись Менгса в подлинный раритет эпохи. В ней нашли выражение ученая эрудиция художника и увлечения владельца виллы кардинала Альбани, собравшего ценнейшую коллекцию античной скульптуры. По заказу папы Климента XIV в 1771—1773 Менгсом были исполнены росписи зала Папирусов библиотеки Ватикана. Манера барочной, несколько тяжеловесной аллегории отличает фреску плафона Аллегория музея Пио-Климентино (эскиз, Бассано, Гор. музей), в которой художник выразил просветительские идеалы века, воплощенные в культурной политике папы. В созданных в поздние годы полотнах на религиозные сюжеты (Благовещение, ок. 1774—1776; Иоанн Креститель, проповедующий в пустыне, ок. 1774, обе — Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж; Св. Петр, ок. 1775, Вена, Музей истории искусства; Благовещение, 1779, Мадрид, капелла Королевского дворца) формы крупных фигур становятся более обобщенными, но усиливается рациональность построения композиции. Для картин на мифологические сюжеты Менгс часто заимствует композиционные решения из гравюр, камей, мозаик, хранящихся в музеях Рима, недавно открытых фрагментов живописи Геркуланума и Помпеи (Персей и Андромеда, 1774—1777, Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж). Следуя своей эстетической теории, художник виртуозно пытается сочетать приемы светотеневой моделировки Корреджо, яркие цвета палитры венецианских мастеров, изысканный рисунок Рафаэля, наделить образы чертами идеальной правильной красоты, приближенной к идеалам древних. Поиск этого синтеза придает своеобразие произведениям Менгса, характеризуя устремления его эпохи. В Риме и при европейских дворах Менгс прославился и как портретист. В портретах И. И. Винкельмана (ок. 1761, музей Метрополитен, повторение — ок. 1775) друг Менгса изображен с томом Илиады. Художник отказывается от схемы барочного портрета, когда модель изображалась в момент как бы прерванного движения. Ученый погружен в раздумье, светом эффектно выделено лицо, в котором подчеркнуты пытливый ум человека эпохи Просвещения, красота духа и помыслов. Столь же программны и автопортреты Менгса (1774, Ливерпул, Художественная галерея; 1770—1774, Генуя, Академия лингвистики; 1775, Флоренция, галерея Уффици; Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж; 1770-е, Мадрид, Прадо). Строгую поясную композицию Автопортрета из Уффици нарушает театральная поза и жест словно обращенной к зрителям руки. Гризайльное изображение полотна Персей и Андромеда в Автопортрете из Ливерпула, книга в картине из Генуи указывают на круг интересов художника. В портретах Карл III (1761), Мария Луиза Пармская (1767, оба — Мадрид, Прадо), Генри Лит (Лондон, частное собрание), Певец Д. Аннибали (Милан, галерея Брера) Менгс использует схему парадного портрета, часто изображая модели на фоне античных памятников. Поздние, исполненные в Королевском дворце Мадрида (1762—1768) фрески Апофеоз Траяна, Апофеоз Геркулеса, Аврора явились неудачной попыткой соединения барочной иллюзионистической перспективы и тенденций станковизма. Ощущение дисгармонии искусственного живописного пространства и архитектуры невысокого зала создают многочисленные крупные, как бы нависающие аллегорические фигуры, изображенные у краев свода. Эта роспись еще в большей степени, чем фреска плафона виллы Альбани, обозначила конец старой и рождение новой декоративной традиции в монументальной живописи, которая будет воспринята последователями художника в нач. XIX в.
Лит.: Антон Рафаэль Менгс. Гос. Эрмитаж: Каталог выставки. Л., 1981; Никулин Н. Н. Немецкая и австрийская живопись XVI—XVIII веков в Эрмитаже. Л., 1989; Федотова Е. Д. Менгс. М., 2002; Honisch F. Anton Raphael Mengs und die Bildform des Fruhklassizismus. Recklinghaysen, 1965; Einem H. von. Anton Raphael Mengs. Ruprecht in Gottingen, 1973.
Е. Федотова


найдено в "Словаре античности"
        Антон Рафаэль (Mengs) (1728 — 1779), нем. живописец. Его знаменитые фрески для виллы Альбани («Парнас», 1761) являются одним из наиболее значительных произведений раннего классицизма. М. изучал художеств, памятники античности. Одним из первых понял, что статуя Аполлона Бельведерского является рим. копией. Часть его моделей находится в Альбертинуме (Дрезден). Современники считали М. крупнейшим европ. живописцем.


найдено в "Современном энциклопедическом словаре"
МЕНГС (Mengs) Антон Рафаэль (1728-79), немецкий живописец и теоретик искусства. В идеализированных отвлеченных произведениях утверждал доктрины классицизма (фреска "Парнас", 1761, вилла Альбани, Рим).



T: 101